对位变奏模式于民族管弦乐创作的应用

——以杨勇的二胡与乐队作品《河曲》第二乐章为例

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［摘 要］ 《河曲》是杨勇创作的一部以二胡为主的民族管弦乐作品，该作品扎根于山西河曲县的民歌素材，融对位技法与变奏技法为一体，运用五种对位变奏模式［１］架构乐曲发展逻辑，并将现代音乐写作思维与中国传统民间音乐元素巧妙糅合，形成既有现代化风格又有民族化特色的个性化音乐语言。本文通过探析《河曲》第二乐章中对位变奏模式的运行轨迹考证对位变奏模式于当代 民族管弦乐创作应用的普遍性。（剩余4445字）

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