国画家

2024年04期

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国画家杂志创刊于1979年，融艺术理论与作品欣赏为一体，其刊物的主要栏目包括专题研讨、艺术批评、学术研究、画家介绍、画家... 展开

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双月刊

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“雨亦奇——李可染写生七十周年纪念展”座谈会 编前语：2024年恰逢李可染先生下江南写生七十周年，由中国美术家协会、中央美术学院、中国国家画院、李可染艺术基金会、北京画院联合主办的“雨亦奇——李可染写生七十周年纪念展”于3月29日在北京画院美术馆隆重开幕。展览作为北京画院“二十世纪中国...

现代文人画学问答（二） 邓晃煌：“五四”以来，您比较推崇的，既在绘画语言上有所突破，又有思想性，诗文功底好，能做到诗书画相得益彰的文人画画家，能给我们介绍几位吗？洪惠镇：我最推崇的文人画家，还是只有在20世纪90年代中期，学术界评价比较一致的吴昌硕、齐白石、黄宾...
从陈之佛绘画看工笔花鸟画的时代演进 摘要：陈之佛是中国近现代工笔花鸟画史上具有划时代意义的重要人物，他从传统中国画入手，结合其工艺美术的学习背景，将西方现代绘画理念及日本、埃及、波斯等地的绘画艺术与民族绘画融为一体，开创了颇具特色的工笔花鸟画新格局，对现当代工笔花鸟画的发展产...
从收藏到教学 摘要：临摹在传统中国画教学中占据着重要地位，是获取前人技法的必经之路，因此临本的选择至为关键。本文通过对20世纪50年代中央美术学院华东分院大量收购散落于社会上的历代书画珍品、充实华东分院藏画并供教学范本之用的一系列购藏行动进行探讨，挖掘此...
诸闻韵的“吴”道大行之旅 20世纪上半叶，中国画的传承与改良是一个无法绕开的学术问题，以“金石书画”为旗帜且一骑绝尘的吴昌硕，不仅自己以书、画、印的成就引领了那个时代，其追随者赵云壑、王一亭、赵古泥、陈师曾、陈半丁、李苦李、王梦白、诸闻韵、王个簃、潘天寿、钱瘦铁、吴...

以书入画：书法何以入画探赜 引子以书入画是旧命题，但是，在近十来年却“炸了锅”。今年，中央美术学院老院长靳尚谊在央美的毕业展上提出“写意画哪儿去了”之问；三年前，时任中国美术学院副院长的王赞在“全国美术高峰论坛暨徐渭诞辰500周年纪念活动”上发表了题目为《徐渭书画的...
新工笔的传承与创新：从“青春心印——关山月美术馆青年工笔画展”谈起 “青春心印——关山月美术馆青年工笔画展”每年向全国征集45周岁以下的青年艺术家的工笔画作品，因此前几年展览的主力军是70后、80后群体，近几年则以80后至00后艺术家为主。该项目采用名家特邀、学科专家提名、投稿等多种展览形式，从第六届起采取...
当代山水艺术的反思与重构 摘要：在技术加速的时代，古典山水所代表的隐逸、逍遥、出世之姿已完全被现代化危机消解殆尽，技术理性在改造和对象化自然的同时，人与山水的关系也从朴素的天人之道变更为主客分离之状。传统山水艺术所追求的意境被现代社会中的破碎、短暂、流变、动态、复杂...
李孝萱都市水墨《大轿车》与《大客车》比较研究 基金项目：2022年天津市教委人文社会科学科研计划项目“京津当代都市水墨艺术价值研究”（项目编号：2022SK070）摘要：都市水墨是中国本土在20世纪80年代以降出现的一种以都市为题材的水墨画形式，现代性和批判性是其主要特征。李孝萱是中...

转译与载道 前几年，我应邀担任姚国霞花鸟画展的学术主持，当时的与会专家在学术研讨会上谈及了“大写意花鸟画何为”“女性艺术”“以书入画与以画入书”“生命体验”诸多热门话题，异常激烈。今年，姚国霞要在浙江美术馆做她的个人画展，让我写几句话，恰巧当年忙于周旋...

和合之美美美与共 2023年12月，中国湖北工业大学与南非文达大学合作共建的绿色科技孔子学院在南非文达大学隆重揭牌。该项目被列入国家领导人对南非国事访问成果清单。揭牌仪式上，展示了我应邀为揭牌仪式精心创作的中国画长卷《和合之美》，引发了与会嘉宾的强烈反响与共...

嘉峪关魏晋墓彩绘砖壁画中“牛”形象的内涵 摘要：在河西走廊嘉峪关分布着规模庞大的魏晋墓葬群，其绵延上百公里的墓室壁画艺术被世人誉为“地下画廊”，其中的彩绘砖壁画保存完整，内容丰富，意蕴深厚，均以“一砖一画”的形式记录着当时河西地区人们的日常生活场景。这些彩绘砖壁画中绘有大量动物的形...
传承与蒙养：孔衍渴染法的形成 摘要：清初山东曲阜画家孔衍栻在其理论著作中将“渴染”作为“古人未辟之境”的特殊绘画技法记录下来。中国画技法的产生从不是孤立的，笔者认为，前人可能已经有人使用孔衍栻所谓的渴染法，与孔衍栻同时期的艺术家也对“渴染”这一技法有相近描述或提及使用情...
民国时期天津美术社团的传播途径研究 基金项目：天津市艺术科学研究规划基金资助项目“二十世纪天津美术发展史研究”，项目编号E20006。摘要：民国时期天津美术社团以开启民智、培养美术人才为己任，在时代变革中担当起传播美术知识与技能的社会责任，投身于社会公益事业和助赈救灾的历史...
20世纪美术教育相关问题探讨 摘要：陈师曾是近代著名的画家、书法家、美术史家、美术教育家，多重身份显示了其丰富的学养。而陈师曾对于近代美术教育的推动与鼓吹，无疑是其最为令人瞩目的一面，有学者总结其美术教育思想的核心内容为“中国绘画进步论”“本国绘画主体论”，这无疑是对2...
20世纪以来花鸟画：从笔墨中心论到本体语言探索的转变 摘要：20世纪以来的中国花鸟画在都市文化的影响下，文化发展观念逐渐与文化营销理念同轨，使花鸟画形式语言个性表达本身弱化文化隐喻功能成为可能。从笔墨中心论到本体语言的转变，一定程度是对形式语言个性表达的天性解放，对图像的形式与视觉研究也随之成...
大雅平淡 摘要：在中华文化悠久的发展历程中，书法艺术不仅体现了独特的审美价值，还丰富了文化的内涵。在多个审美范畴中，“淡”这一概念显得尤为重要。明末书法家董其昌通过对“淡”理念的践行，进一步丰富了书法艺术的内涵，其书法作品呈现一派淡泊宁静、潇洒自如的...
浅谈当代花鸟画中图与底的关系 摘要：在这个信息高度融合的时代背景下，当代花鸟画中的图底关系已经超越了简单传统的界限，而是在继承和发扬传统的基础上，涌现出了更多更为精彩和新颖的艺术表达形式。画面的整体艺术效果受到图底关系处理的影响，这两者之间的相互关系决定了绘画语言的呈现...
中国画海洋绘画发展之感悟 地球是蓝色星球，海洋占地球面积的三分之二，海洋是立体博大的生命摇篮。西方一些国家一直自诩海洋国家，长久以来他们积淀着对海的认知，海洋意识教育培养成为重要的自觉。公元前1500年左右，地中海一些岛国就出现了有关海洋的图画。古希腊、古罗马的海洋...
陈洪绶人物画的“逸格”分析 摘要：陈洪绶的人物画之所以在明代乃至中国绘画史中独树一帜，与其作品独特的“逸格”形式分不开。本文以黄休复释义“逸格”为切入点，从陈洪绶所处时代的整体绘画风貌着手，分析陈洪绶人物画古拙奇骇造型及笔墨语言的形成与运用，他学习传统并加以改造后，形...
唐宋“簪花”风尚与图像内涵 摘要：“簪花”作为中国古代服饰文化的传统习俗之一，在唐代开始盛行，于宋时迎来高峰。“簪花”不仅是唐诗宋词中的重要意象，同时也是人物画中的重要点缀，其反映了不同场合下的各类社会风俗与文化内涵，有着自身独特的意蕴象征。关键词：唐宋；簪花；习俗...
试论大学公共书法教学中的文化浸润 摘要：浸润式美育具有感性和非量化特点，通过学生切身的、感性的审美体验来实现润物无声的教化，循序渐进地让学生获得内在充盈和成长。以大学公共书法教学为例，探讨文化浸润对书法审美、书法表现、创意实践等美育核心素养的培养具有典型性和推广意义。关键...
宋代文人画的美学特征和审美价值 摘要：宋代文人画代表了中国传统绘画的高峰，其大写意和小写意的结合、情感与哲理的融合、简约与含蓄的风格，对后世的绘画风格、创作理念产生了较为深远的影响。文章剖析了宋代文人画的美学特征和审美价值，并进一步探讨了二者的关联，旨在为当代艺术创作提供...
朵朵花开淡墨痕 摘要：自元以来，文人画兴盛，文人讲求借物抒情，墨花墨禽尤为流行，梅花以其孤傲高洁之秉性成为文人画家水墨表现的重要题材。而元代墨梅既继承了宋代墨梅绘画特征，又创建自己的时代语言特色，其中以王冕为最。王冕沿革扬无咎所建墨梅体系之后，再创更适合文...
从《八女投江》到《海风》 摘要：“八女投江”具有重要的史实价值与历史意义，围绕该主题，诞生了一系列堪称经典的艺术作品，尤以中国人民革命军事博物馆馆藏王盛烈的《八女投江》为代表。该作品以质朴而富有力量的艺术语言反映了八女投江的革命壮举，成功塑造了抗联女战士的崇高艺术形...
凝望与凝视 一直以来，雪域高原以画不尽的纯净、神圣与崇高的特质，令人心神向往。以藏族人民为题材的美术作品为中国现当代美术创作的演进提供了源源不绝的审美动力，是现当代美术史中至关重要的视觉文化记录。正因如此，这些藏族题材美术作品既是一部雪域高原社会发展变...
《重屏会棋图》和《汉宫春晓图》的空间构造比较研究 摘要：本文以五代周文矩的《重屏会棋图》和明代仇英的《汉宫春晓图》这两幅作品为研究对象，从笔墨空间、色彩空间、造境空间等方向入手，探索两幅作品在空间构造中的共性与个性。关键词：重屏会棋图；汉宫春晓图；空间构造《重屏会棋图》记载为五代画家周...
中国画中“青色”的情感表述探析 摘要：色彩是中国画重要的组成部分，是中国传统艺术观察自然和表达审美意趣的重要方式。色彩的运用可以追溯到史前，在仰韶文化中就可以看到色彩的运用，即陶器上早已使用了彩色颜料。随着社会的发展，色彩的运用更是贯穿到艺术、文学、生活、建筑等各个方面。...