以书入画：书法何以入画探赜

——以大写意花鸟画创作实践为核心的考察

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引子

以书入画是旧命题，但是，在近十来年却“炸了锅”。今年，中央美术学院老院长靳尚谊在央美的毕业展上提出“写意画哪儿去了”之问；三年前，时任中国美术学院副院长的王赞在“全国美术高峰论坛暨徐渭诞辰500周年纪念活动”上发表了题目为《徐渭书画的现代性意义》演讲，他谈到赵孟的“以书入画”、徐渭的“以画入书”与科学之“0”至“1”的关系是同一的，是“科”与“艺”、“无”与“有”之间融合的哲学关系；2013年，美术理论家谢海在第五届当代艺术峰会主题研讨会上指出：当代从事中国画创作的画家其书法创作能力、写意性表达能力普遍低下，导致“书写”让位于“造型”，进而提问“艺术家能重新面对艺术史吗？艺术家能重新面对艺术必须变革的命题吗？我们能否因为曾经的本末倒置而接受现实”[1]；2014年，马鸿增将1991年写就的《“写画”美学观论纲》一文总结、归纳之后续写出《中国画“写画”体系再认识》的文章，在马鸿增“写画”体系中，他提出“传写性”“倾泻性”（写意性）“书写性”三者互制互动，构成了中国画民族特质的核心支柱。（剩余6428字）