国画家

2024年03期

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国画家杂志创刊于1979年，融艺术理论与作品欣赏为一体，其刊物的主要栏目包括专题研讨、艺术批评、学术研究、画家介绍、画家... 展开

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双月刊

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中国画学会《大运长歌》巨幅中国画长卷创作历程 一、缘起与创作背景大运河是中国宝贵的文化遗产和流动的文化，为了切实保护好、传承好、利用好大运河宝贵遗产，高标准打造文化保护带、生态景观带、特色产业带，2022年初中国画学会受沧州市文联嘱托，为位于沧州的国家级大运河非物质文化遗产中心创作以...

现代文人画学问答（一） 编前语：“文人画”一直是中国绘画体系里最具文化特色与优点的体式之一，其并非只是一种绘画技巧或风格，更是一种“文化综合体”，是文化精神的体现和思想情感的抒发。随着时代的发展和西方绘画的冲击，对“文人画”的界定也在不断变化。由于失去了赖以生长的...
太湖 摘要：倪瓒作为第一位真正意义上的文人画代言人，他以太湖为母题，其象征性不言而喻：空茫、虚无的审美意境正是倪瓒内在的生命与精神的镜像；不断强化的具有符号化意义的沙汀之树、寥廓的水面、渲淡的远山从某种意义上可以说是倪瓒的人生写照，太湖的整体意象...
李成的山水美学与绘画的范畴展开 摘要：李成在中国山水画史上具有无与伦比的地位。他对山水画绘画语言多有创造，使作品呈现出前无古人的美感形式。这些绘画语言的创造，使山水画在表现“天人”概念时，更加精确、完美，使山水画的绘画形式更加贴合自身的表现内容。李成全面提升了山水画对“笔...
陈之佛之于新中国花鸟画的主题性创作 摘要：陈之佛在中华人民共和国成立后，积极投身社会主义文艺创作。他以花鸟画为载体，开拓了新中国花鸟画主题性创作的实践空间，尤其通过中西融合在绘画立意和艺术表现上实现了重大突破。其《松龄鹤寿》等代表作品不仅承袭传统，还深入结合社会主义建设背景，...

文风画品人格 罗尔纯先生是公认的著名油画家，曾执教于中央美术学院油画系。同时罗先生又是国画家，自20世纪70年代起就从事水墨画一直到晚年，这是不为很多人所知的。应该说明的是，他的水墨画和他的油画一并进入艺术高峰期，并且他的水墨画在后期占的比例还要更大一些...
红颜枯骨象罔玄珠 《庄子·天地》中有个故事：“黄帝游乎赤水之北，登乎昆仑之丘而南望，还归，遗其玄珠。使知索之而不得，使离朱索之而不得，使吃诟索之而不得也。乃使象罔，象罔得之。黄帝曰：‘异哉！象罔乃可以得之乎？’”[1] 大致意思是：黄帝在赤水北岸游...
砚池泮苑图真人 张伟者，琅琊贤士也，神朗健俊，儒雅干达，身系逸少故居十数载，时掬砚池涟漪研墨，洇化丹青妙图，更兼慕贤向道，诚青年之俊彦者也。山水画之于文人，旨在畅神抒怀。境迁时变，文化精英意识的远遁和普世价值的兴起，山水画中文化精神的抽离和江湖规则的泛滥...
萍开鱼跃 白乐天《小池》诗：有意不在大，湛湛方丈余。荷侧泻清露，萍开见游鱼。每一临此坐，忆归青溪居。湛湛荷塘，叶泻清露，如洗波光，游鱼自乐，诗人散淡雅逸的情怀，心性隽雅超越，心灵净化清远，便是超越尘俗的人格和洒脱的胸次。题名“萍开鱼跃”，或...

砚边随笔 中国文化在几千年的发展中经历种种灾厄而总能重生。这一方面是以儒家为中心的中国传统文化具有强大的化育能力，另一方面是中国文人对文化的坚守。但是近代中国随着国运凋零、西学东渐，中国传统文化思想面临着西学全面而巨大的冲击。中国画依托于中国传统文...
论当代写意山水画的发展与演进 中国山水画，恰似一颗璀璨耀眼、光芒万丈的艺术明珠，于中国画那广袤无垠、繁星闪烁的浩瀚星河中，绽放着独一无二且极为耀眼的光辉，拥有着无可比拟的至高艺术地位。回首其源远流长的历史长河，起初，山水画仅仅是作为人物画的背景，宛如一颗刚刚破土而出的稚...

时空的转换 摘要：蒙太奇是电影的一种构成形式，如今已广泛运用于电影艺术中。然而蒙太奇思维不只表现在电影艺术中，在文学、戏剧、美术、音乐等多个艺术门类中都有蒙太奇手法的体现，其中传统中国画中就不乏含有蒙太奇思维的作品，如《韩熙载夜宴图》《重屏会棋图》《清...
超越物质的美 基金项目：国家社会科学基金艺术学重点项目“敦煌唐朝石窟美术史研究”（项目编号：23AF012）。摘要：本文关注莫高窟唐代经变画中所追求的意象之“美”，解析唐代画师在呈现西方净土的“美妙”和“无上殊圣”时，如何发挥超凡的艺术想象力，通过“物...
略议文人画山水的逸品因素 摘要：“逸品”一格在山水画系统中是不可忽视的品第标准，逸品画风的特点在于“不拘常法”“简笔”和“自然”三点关键要素，在品评体系中实际占有最高品第的殊荣。“逸品”的实意通过画史中的画家与作品的影响，从唐宋到明清发生了较为清晰的流变过程。山水画...
王画恽题：王与恽寿平的书画交游 摘要：王翚作为清初画坛的领袖人物，一生交游广泛，应酬颇多。与其书画交游，雅集唱和者不乏其人，恽寿平即为其中之一。两人自韶龄订交，四十年间，道谊同心，作画题诗，往来不断，以至促就了“王画恽题”的艺林佳话。然学界对两人具体的书画交游大多一笔带过...
空间形态视域下汉代鸟虫篆印研究 基金项目：教育部规划一般项目：二十世纪中国画市场发展史研究。项目批准号：24YJA760014。摘要：汉代鸟虫篆印作为富有形式美感的印章类别，以其流美繁复、高华典雅的独特风格在汉印壮观绮丽的洪流之中熠熠生辉，时至今日，依旧被篆刻家取法模仿...
董其昌对青绿山水画的审美革新 摘要：董其昌青绿山水画以文人画审美观，变北宗青绿山水画刻画之习为率性写意，将青绿山水画推向文人化发展的转折点。本文通过探讨董其昌青绿山水画风格的形成，分析董其昌不同样式青绿山水画作品，追溯其内在的审美特征，揭示其对青绿山水画发展的巨大影响。...
笔墨当随时代 摘要：董其昌的南北宗论不仅将中国画山水画风格进行了清晰的总结与归纳，更融入了自己的儒、道、释思想。在今天，对传统艺术的现代化实践仍具有重要的价值。文章基于董其昌南北宗论，以李昭道、马远为代表的北宗画家和以米家父子、倪瓒、文征明、弘仁为代表的...
“朱竹”作为民族精神象征在文人画中的建构作用 摘要：朱竹作品在明代文人笔下竞相出现，本文一方面通过对文人画的画理追溯，找寻文人画何以载道的中国画传承精神内涵。另一方面通过对朱竹的拆分解读，从“朱”和“竹”两方面，引出“逸笔草草”的朱竹作品在文人画历史中的符号化象征。并对明代代表性文人画...
意境融通：明代《采莲图卷》中的融合美学范式 基金项目：天津市普通高等学校本科教学质量与教学改革研究计划一般项目“新工科背景下理工院校‘大美育’育人平台模式探索与实践研究”（项目编号：B2310060）。摘要：明代《采莲图卷》是由唐寅所画《采莲图》、文彭草书《采莲曲》、项元汴所画《小...
“图像文本＋艺术实践”教学模式探索与实践 基金项目：本文为中国石油大学（华东）2022年探究性实验项目“‘图像文本＋艺术实践’在书画鉴赏类课程中的探究性综合实验”（项目编号：TJ-202217）的阶段性研究成果。摘要：基于当前高校教学改革创新理念，为提升课堂教学质量，推进以学生为...
浅析中国传统绘画的数字化表达与展示 摘要：中国传统绘画是中华优秀传统文化的重要组成部分，是中华民族精神和文化审美的重要体现。随着AI和“数字时代”的到来，数字媒介技术为我国传统绘画发展带来了新的契机。艺术家尝试把新技术和新媒介与传统绘画相融合，用数字化记录保存，活化传统绘画，...
浅析宗炳《画山水序》的美学思想 摘要：南朝画家、画论家、佛学理论家宗炳，信道崇佛，并师从慧远，是一名虔诚的佛教徒，著有佛教论文《明佛论》。其论画名篇《画山水序》是中国最早的山水画论，对后世画论和绘画创作产生了很大的影响。关于《序》的思想倾向，历来研究者众多，但说法不一，如...
造型基础在花鸟画中的重要性 摘要：本文深入探讨了造型基础在花鸟画创作中的重要性，特别是通过分析18世纪意大利传教士郎世宁的花鸟画作品，揭示了造型能力如何对提升艺术作品的表现力和情感深度起到关键作用。郎世宁的作品不仅成功地融合了东西方的绘画技巧，还展示了通过精确把握形态...
空纳万境 摘要：留白是中国画中的重要技法，是指在画面上留出空白的部分，给欣赏者以想象和联想的空间。中国画中的“留白”不是单纯的“白”，而是一种艺术形式，是“心有灵犀一点通”的“点睛之笔”，往往蕴含着作者丰富的思想和深刻的内涵。标志设计是现代设计艺术的...