大山堂堂
毋庸置疑，李宝林山水画的审美范畴属于“崇高美”，其作品不仅在艺术语言上以高远的构图、浓重的墨色、刚正的用笔等形成强烈个性面貌，而且在整体上营造出一种“大山堂堂”的苍茫与壮美。
李宝林的山水画继承了中国文人画的艺术风格，兼具着北宋全景山水的绘画特色。其实，他与他的老师李可染的山水画也有着内在深切的联系，从艺术语言的角度来看，李可染借鉴了西方现实主义绘画的写实技法和光影塑造来形成自己的艺术样式，而李宝林的不同之处是他虽然具有极强的写实功底，但他的发展路径是主动走出写实、走向意象，他将李可染的积墨法极致化，更加突出了“黑”的因素，墨色厚实浓重，甚至在一定程度上呈现出类似于碑拓一般的效果，这恰恰彰显了他恢弘大气的独到审美追求与精神气质。（剩余1228字）