论中国戏曲的“表意主义戏剧”特征

——以荀慧生的戏曲实践为例

摘要：随着中国戏曲的不断发展，我们逐渐意识到，盲目借用西方戏剧的理论体系往往无法概括中国戏曲的创作实际，在此问题的牵动之下，冉常建教授曾立足于中国本土的文化资源，将“表意主义戏剧”作为了中国戏曲的本质概括。通过梳理和分析不难发现，荀慧生戏曲实践中所遵循的审美原则与“表意主义戏剧”的理论概括具有内在的一致性，在这其中，他所倡导的艺术理念深切契合着中国文化艺术传统中的“意象性”思维特点，这在“提煉立意…‘心象构思…‘立象尽意”等方面均有所体现，其次，先秦的儒道思想也对中国戏曲产生了广泛而深远的影响，这决定了荀慧生戏曲表意中所遵循的美学原则，它们与上述的“意象思维”一起，共同熔铸了中国戏曲以“意”为主导，“象”为媒介，“中和…‘虚实”为原则的动态表意系统，彰显着戏曲艺术独树一帜的民族风采。（剩余7691字）

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