陆俨少山水画创作与其理论的契合

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历代画家的创作往往是知与行、道与器、法与技等观念与实践的结合，也可以说是“形而上”与“形而下”这一对哲学命题的体现。画家抒发各自的情感，或诉之绢素是为林泉丘壑，或著之楮墨而成画史画论，表现自我心目中的山水境界，这在某种程度上体现了“知”与“行”的结合，若郭熙之于《林泉高致》，董其昌之于《画禅室随笔》，但是这类情况并非普遍现象，多反映在具有文学素养的文人士大夫之间，若宋之院体、明之浙派则往往不具备此特征。（剩余4016字）

试读结束

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