论电影 《黄土地》 中的辩证张力

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随着艺术史／理论的多元化发展，法国艺术史学家乔治·迪迪·于贝尔曼将图像之形视作为一段段有待补充／尚未结束的开放序列。这种并不以意义或内涵所归类的图像诗学区别于潘诺夫斯基的图像阐述学。对于乔治·迪迪·于贝尔曼而言，图像本身存在着无法被意义编码所化约的“不透明性”。这种图像的混沌之意与罗兰·巴尔特所说的“钝义”以及布朗肖所说的“外部”存在着某种同构的关联性：都旨在干扰着图像／（影像）封闭内部的统一性，并经由视觉的“分散之点”激荡出图像中某种意义之外的超越与遐想。（剩余7516字）

试读结束

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