• 阿英的弹词研究贡献
    阿英对弹词倾注极大的学术热情，凭借丰富的文献钩沉突破了传统文人鄙视弹词的观念积习，为提升弹词的文学地位而艰苦努力。他矢志发掘弹词的文体特质与存在类型，整体把握弹词的演进脉络，品赏与解读弹词经典文本。
    贺根民
  • 中国弹词与欧西史诗：一个文类学经典议题的再思索
    ⑦至于郑振铎１９３８年出版的《中国俗文学史》，更是以专章聚焦弹词———该书第１２章论述了吴语弹词、福建评话、广东木鱼书等多种弹词形式，兼及弹词产生、方言运用等问题。
    余婉卉
  • 濒临消失的曲种——长沙弹词
    不仅说明了长沙文化环境对长沙弹词的影响，还对长沙弹词的音乐形态与文化内涵作了深入的分析，对长沙弹词的传承问题也有考量，提出长沙弹词应“立足创新”进行发展，一方面丰富长沙弹词自身的内容，另一方面加强对长沙弹词的理论创新
    熊智勇
  • 论长沙弹词的表演特征及发展
    因此，近年来长沙弹词在大众中的认知度在逐渐下降，长沙弹词的观众在逐渐失去，长沙弹词本身也在大众的讨论中呈逐渐消殆之势。 其次，长沙弹词的表演传承进入到了青黄不接的尴尬时期。
    臧陆
  • 民间音乐的保护、传承与发展研究
    长沙街头曾经热闹的茶馆逐渐消失，导致长沙弹词赖以生存的环境受到威胁，老一代弹词艺人的减少，使长沙弹词面临更为严峻的考验。
    余琳娜
  • 长沙弹词红色唱本的发展轨迹、特点与经验
    [7]红色唱本与传统长沙弹词最重要的区别在于它承担着意识形态宣传的社会作用。长沙弹词红色唱本在发挥这种作用时有着自己娱乐与宣教相结合的独特的优势。古、广、多、情、谐是长沙弹词的特征，谐指的是诙谐幽默。
    臧陆
  • 试论《啼笑因缘》对扬州弹词的影响
    比如在曲牌的丰富性上，扬州弹词以【三七梨花】【沉水】【琐南枝】为主，而苏州弹词流派之多、唱腔之丰，是目前扬州弹词难以比拟的。
    刘芓君
  • 繁简有异,各擅其美:《聊斋志异·侠女》与其弹词改编的比较研究
    两个形象相辅相成，服务于弹词作者的劝世意图。弹词作者的改编动机及《小说月报》对《聊斋志异侠女篇弹词》的刊载，又与清末民初的时代思潮密不可分。
    文迎霞
  • 音乐审美视域下苏南地区的音乐特征
    ，体现了苏州弹词音乐的灵动感。
    卢雨倩
  • 论苏州弹词三弦伴奏音乐“和”的美学观念
    唱腔、琵琶、三弦三者之间的融合发展，极大地丰富了弹词音乐的艺术表现力和传播力，拓宽了苏州弹词发展的路径，提升了苏州弹词的文化竞争力，得到了听众的青睐与支持，是苏州弹词发展史上的重大突破。
    张晓寒　翟庆玲
  • 浅论苏州弹词唱腔的发展历程
    不少有创造意识的苏州弹词艺人和艺术家，不仅精心磨砺、用心打造自己所说唱的传统书目与新书目，力求进一步加工、丰富、创造情节、语言和人物，更根据书目内容表现的实际需要和自己的禀赋，在传承的基础上，创造出了多种风格各异的弹词唱腔
    沈鸿鑫
  • 长江流域文化生态与苏州弹词历史景观
    然而政治环境的动荡给弹词艺术带来了巨大的伤害，艺人的能动性受到很大影响，很多弹词艺人错过了自己艺术生涯的黄金期。
    陈洁
  • 走进评弹 认识评弹
    20世纪20年代初，一批艺术平平的青年弹词艺人为谋求出路，组织“化妆弹词”班子在上海大世界游艺场演出，他们将长篇弹词改编成连台本戏或折子戏，唱腔仍以弹词“书调”为主。
    陶春敏
  • 从小说《秋海棠》的曲艺改编说起
    小说和苏州弹词都是以悲剧结尾。小说中罗湘绮带着梅宝回到客栈，却惊闻秋海棠跌下楼摔死，两人没见到最后一面。苏州弹词版虽然安排了两人相见，但秋海棠已经只剩下最后一口气。
    康康
  • 苏州弹词流派唱腔摭谈
    【姚调】是在20世纪40年代由弹词艺人姚荫梅所创。姚荫梅（1906—1997），始学评话《金台传》、弹词《描金凤》，后改唱长篇弹词《啼笑因缘》。
    沈鸿鑫
  • 近代上海广播期刊中的音乐史料研究
    笔者在上文中曾将近代上海广播期刊中的弹词开篇与小曲、京剧及昆曲进行比较，弹词开篇在其中占据主体地位，而小曲、京剧与昆曲在数量上则相对减少。
    程嘉
  • 评弹盛会青春闪亮
    与前几年相比，弹词与评话发展不平衡的状态有所调整，评话新秀表演可圈可点，后生可畏。
    殷德泉
  • 新中国成立前后苏州评弹新书目的编演
    o 健帆：《如何编制新弹词》，《上海书坛》1949年9月10日，第1版。p 平襟亚：《弹词写作心得》，《新民晚报》1951年9月7日，第2版。
    童李君
  • 继往“开”来“生”光华
    他所说的长篇弹词《珍珠塔》是苏州弹词传统书目中一部历史悠久的骨子书，已风行了二百余年，素有“唱不坍的《珍珠塔》”之誉。该书说者甚众，全盛时江、浙、沪有90多档艺人同时在弹唱该书，影响甚大。
    尚平
  • 圈外介入 别具洞天
    我体会到，只有通过对弹词艺术样式进行全面认识和补充，才能从宏观与微观上同时对弹词有较为广泛和深入的理解，从而为跨界研究和创作奠定必要和坚实的基础。
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