• 珐琅七问
    如今,市场上出现了掐丝珐琅画、景泰蓝工艺画、仿珐琅、低温珐琅等一系列冒用珐琅之名的商品。
    王楷余
  • 文献新考
    ,可以推测广州政府不仅积极搜寻西洋画珐琅制品、珐琅釉料,筛选广匠,还参与培养本地画珐琅工匠活动,对广州和北京画珐琅的发展起到重要作用。
    伍柏燃
  • 珐琅工艺在生活中的应用
    五、珐琅工艺的发展趋向从历史价值来看,提升大众对传统珐琅艺术的认知,推动珐琅工艺传承。
    张静思
  • 新时期掐丝珐琅传统技艺创新应用
    除了采用无铅助熔剂外,还可以探索低温珐琅工艺来制作珐琅制品。
    林小洁
  • 掐丝珐琅工艺在高校设计基础课程改革中的应用研究
    ,让学生对掐丝珐琅制作工艺有一个全面、深刻的认识;三是要以传统文化为基础,让学生了解掐丝珐琅工艺的民族文化内涵。
    赵金
  • 琅彩烧造过程中的物证研究
    通过康雍乾时期珐琅彩的特征,结合雍正、乾隆年间珐琅器的对比,说明珐琅彩烧造来源相同,由于制备珐琅彩的白釉瓷胎要先运送到皇宫内,所以白釉瓷胎必有剩余。
    宋晓曦
  • 穿越时光的海派珐琅艺术
    关于掐丝珐琅的起源,曾有人主张:波斯是掐丝珐琅的诞生地,成熟于公元5至6世纪,后传入阿拉伯、东罗马等地。多数中外学者、美术史家都主张掐丝珐琅工艺是在元代从阿拉伯地区传入我国,其基本依据是大食窑。
    宋小雨
  • 珐琅在主题空间上的创新运用
    在室内设计的基础上,了解珐琅的艺术表现力,两者有机的融合是珐琅艺术家和设计师们需要尝试的重点。珐琅的艺术表现力会随着技术和时代不断的变化。珐琅主题空间是发挥珐琅艺术表现力的一个重要载体。
    施君
  • 探寻当代珐琅主题空间
    在室内设计的基础上,了解珐琅的艺术表现力,两者有机地融合是珐琅艺术家和设计师们需要尝试的重点。珐琅的艺术表现力会随着技术和时代不断地变化,珐琅主题空间是发挥珐琅艺术表现力的一个重要载体。
    施君
  • 河南博物院藏珐琅器赏析
    例如,一些珐琅工艺匠人在保留传统技艺的基础上,创新了一些珐琅器样式和应用方法,以适应现代市场的需求;同时,一些院校也开设了珐琅器相关专业,培养了一定数量的珐琅器人才,保障了珐琅工艺的传承。
    王文博 李熙
  • 乡村振兴战略背景下短视频助力永胜珐琅银器品牌建设的研究
    以上原因导致永胜珐琅银器产量不能达到一定规模,让永胜珐琅银器品牌升级遇到极大的困难。
    王建松
  • 清代画珐琅纹饰中的拓扑图形研究
    瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色的彩瓷器,其将瓷器和画珐琅技艺很好地融合到了一起。除了瓷胎画珐琅,宫廷内还会制作玻璃胎珐琅和紫砂胎珐琅。这几种技艺的胎体制作方式基本相同。
    张佳惠 廖曦
  • 探索铸胎掐丝珐琅与多种工艺结合的美
    选用瓷器与掐丝珐琅相结合,就能完美地解决掐丝珐琅不能大面积留出不填锦地的问题。把掐丝珐琅的厚重质感与瓷器的清新亮丽相结合,可以让掐丝珐琅应用到更多的空间效果中(图3)。
    李芳
  • 传统工艺的创造性转化与创新性发展路径
    例如,永胜掐丝珐琅传承人与丽江地方高校可以共同成立“掐丝珐琅工艺研究中心”,围绕技艺传承、工艺创新、产品设计等方向开展研究。
    毛恺瑞
  • 景泰蓝冷珐琅掐丝填釉技术创新研究
    冷珐琅画的制作是利用扁金属丝掐出图案花纹,再用珐琅釉料填色,让金属丝的光泽与珐琅颗粒的色彩相融合。
    石志平
  • 中国(海南)南海博物馆馆藏金属胎珐琅器赏析
    根据多数学者的观点,认为画珐琅工艺是在明末清初由欧洲传入中国的。画珐琅最早在广东生产制造,时称“洋珐琅”“西洋珐琅”。
    张玉莹
  • 珐琅工艺,在日常中诠释东方之美
    李云承袭传统文化,在探索创作以珐琅为主题材料的生活摆件和家具等器物的过程中,结合珐琅的时间特性和现代生活美学,对珐琅传统器用进行创新设计,使珐琅作品具有时代新品位,更符合现代人的使用习惯以及审美风格
    余一
  • 珍若拱璧的珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶
    款识并不是判定是否属于珐琅彩的关键。珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶不能说是纯粹的珐琅彩工艺,而是兼具粉彩工艺。
    王春城
  • 当代珐琅艺术的守正创新之路
    这就需要政府部门有针对性地对传统珐琅工厂给予一定的支持。此外,传统珐琅需要创新突破,就要融入一些现代设计的因素,希望更多的创新人才和艺术家、设计师介入到这个领域,更好地促进现代珐琅艺术的创新。
    王晓昕
  • 清代珐琅彩瓷中的巴洛克和洛可可艺术风格探究
    这些新炼制和新增的珐琅料极大地丰富了珐琅釉彩的种类,使雍正时期的画珐琅作品色彩更加丰富多彩,也反映了当时中国珐琅工艺的高超水平和创新能力。
    邢心宇
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