• 宋杂剧研究成果文献综述
    宋杂剧的脚色与结构在元杂剧中都有不同的发展。此外，宋杂剧的“大曲”和歌舞元素在元杂剧中也得到了广泛的继承和发展，元杂剧的形成受到了宋杂剧的显著影响。
    刘璇
  • 宋金杂剧与元杂剧之比较
    四、在剧本题材方面的比较谭正璧在他的著作《话本与古剧》中对元杂剧剧作家和作品与宋金杂剧的剧作家及其作品进行了对比，得出的结论是元杂剧的杂剧作品取材于宋金杂剧的有138
    梁越
  • 宋杂剧伴奏乐器形态演化分析
    宋杂剧伴奏乐器随着杂剧艺术的发展，经历了约三个历史阶段。第一阶段是北宋杂剧初步发展阶段，这一时期的杂剧以诙谐的语言为主，并无伴奏，一直到北宋末期，才出现了简单的乐器伴奏形式，鼓、拍板、笛多见之。
    付婵媛
  • 元杂剧
    但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫作“题目正名”。
  • 元杂剧宫调在传统音乐中的影响及传承
    通过总结元杂剧宫调在传统音乐中的影响及传承，不难看出宋金大曲与元杂剧音乐构成存在明显的相似性。从音乐节奏上看，宋金大曲紧慢急缓的三段式结构与元杂剧同宫调内套曲的节奏变化如出一辙[2]。
    包温都尔夫
  • 宋元杂剧音乐考古图像的史学价值
    ，杂剧作家利用书会的形式与杂剧演员合作编写剧本，或亲自登台表演，推动了杂剧艺术的进一步发展。
    陈家慧
  • 温县宋墓杂剧砖雕艺术语言的当代性
    形象上，以影戏的剪影形式结合雕版印刻，将典型化的杂剧人物形象通过减地浮雕呈现于砖块上。杂剧砖雕的造型带有强烈的象征性，通过特定人物的姿态、面部表情、服饰等传递出形象的造型意味。
    崔忠秋
  • 元杂剧服饰与妆饰探析
    其次，元杂剧艺人使用的粉墨涂面化妆样式仍然保持着与宋杂剧化妆一贯的风格。由此可见，宋元杂剧服饰与妆饰之间的密切联系。
    张彬
  • 陕西韩城宋墓杂剧壁画人物服饰考论
    这在现存的宋杂剧图像中也很常见，如四方宋代铭文杂剧砖雕、国家博物馆藏宋杂剧砖雕丁都赛、河南温县西关宋墓杂剧砖雕的“装孤”、《打花鼓》中的末色均是此种风气的外在展现。
    任佳欣 张彬
  • 元杂剧文本的英译模式探究
    在英译元杂剧类文本的过程中，通过以上分析和总结出的元杂剧中不同部分的内容和词句所采用的不同翻译策略，可以借鉴和总结出元杂剧的英译方法和模式。
    王澜
  • 宋画《打花鼓》中杂剧女演员着装的文化意蕴探析
    3结论宋代绢本画作《打花鼓》真实地再现了宋代杂剧表演的场景，画面中杂剧女演员因为杂剧角色性别的限制，不得不穿上男装进行表演。
    阮秋月 卞向阳
  • 元杂剧《晋文公火烧介子推》研究综述
    总而言之，对元杂剧《晋文公火烧介子推》的研究，学者们通过将其纳入历史剧、史记戏、隐逸剧、帝王戏、悲剧、介子推题材作品、元代杂剧中探析杂剧的复杂的思想主题，成果颇丰，但是杂剧前三折、文本曲辞及宾白
    黎怡
  • 论杂剧中“折”的理论确认与流动
    明中后期，随着文化权利下移，明杂剧创作逐渐文人化。在主体意识高扬的文人杂剧中，杂剧体制不断变革。
    刘培金　吴婷婷
  • 元明清杂剧研究成果的另一种表达形式
    可以说，该三卷本杂剧故事用文学创作的方式系统呈现了元明清杂剧发展的整体面貌，是杂剧史研究成果的另一种呈现形式。
    徐明翔
  • 宋杂剧人物服饰考论
    同时，杂剧壁画中的脚色服饰所蕴含的时尚机制既有来源于宋人日常生活服饰，又有高于宋人日常生活服饰部分，它是杂剧艺人根据杂剧表演形式的需要对杂剧服饰进行选择以及创新设计实践的探索。
    张彬 任佳欣
  • 清代戏剧史研究的里程碑
    与近40年所出清杂剧目录相比，新增剧目甚多。
    杨栋
  • 明清传奇与杂剧主要区别
    4.传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。
  • 论元杂剧女性形象
    元杂剧是元代最具代表性和影响力的艺术形式，元朝独特的社会和文化环境为元杂剧中的女性形象塑造提供了充分的机会。
    焦诗舫
  • 元代艺术史分期问题新议
    [16]他对元杂剧的分期基本是以杂剧作品艺术风格是否表现出新特征为依据，如初期至中期的划分是因为杂剧作品风格由本色转向了文采，紧紧抓住了杂剧艺术史分期的核心线索。
    寇凌燕
  • 从元杂剧看元代文化的通俗化
    [5]胡适从语言的角度对元杂剧这一特征进行了肯定。元杂剧运用了大量的俗语、口语，以及现成词组，这种近乎白话的语言风格，使元杂剧能迅速民间流传。这种现象首先是由元杂剧的受众而决定的。
    包莹
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