从《马太受难曲》看“作品”概念的生成

  • 打印
  • 收藏
收藏成功
微博 QQ空间 微信

迄今为止的西方音乐史中，如果说有什么使其产生质变的跨时代大事件，在笔者看来，无非两件——记谱法的诞生以及“作品”概念的生成。前者使得音乐从“记录”变为“创作”；后者为音乐赋予了形而上的超越价值。[1]20世纪末，莉迪亚·戈尔（Lydia Goer）在《音乐作品的想象博物馆》（The Imaginary Museum of Musical Works）中提出“音乐作品”这一概念，时至今日，这一概念仍然受到许多学者的关注。（剩余11963字）

试读结束

目录
monitor