倪端《聘庞图》新探

——兼谈明清绘画的组合性问题

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晚明鉴赏家屠隆《考槃余事》有云：“高斋精舍，宜挂单条。若对轴，即少雅致，况四五轴乎……今人以孤轴为嫌，不足与言画矣。”这段文字尽管本意在于针砭时弊，却也从侧面反映了明人对组合性绘画的青睐。从画史脉络上看，中国古代卷轴画素以单一画幅为主流，即所谓“遇其适兴，则留数笔，岂能有对轴哉” 。直至明清时期，由多件作品构成的组画异军突起，并延及山水、花鸟、人物等诸画科，乃至衍生出“屏条”这一流行的装裱形式。（剩余11680字）

试读结束

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