南京艺术学院学报（美术与设计版）

2026年01期

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《南京艺术学院学报（美术与设计版）》（双月刊）创刊于1978年，由南京艺术学院主办。一直重视刊物的学术品位，宏扬传统艺术... 展开

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刊前絮语 新年甫至，万象更新。作为艺术类学术园地的耕耘者与守望者，我们始终以“立时代之潮头，发思想之先声”为己任。在这片由色彩、线条、灵感与思想交织的土壤上，我们期盼每一粒理论的种子都能破土成林，每一次美学的叩问都能激起悠长回响。新的一年，我们将继...

怀念海老 【摘要刘海粟是中国新美术运动的拓荒者与现代艺术教育的奠基人，一生经历坎坷且丰富。通过作者本人与刘海粟几次亲身交往的回忆，以及在编撰《刘海粟全集》过程中获得的数份珍贵史料内容的呈现，本文试图以一连串生动的故事和细节，展现刘海粟少为人知的另一面...
刘海粟美育体系与美术馆理念共生机制研究 【摘要】20世纪上半叶中国美术转型期，刘海粟以“闳约深美”为内核构建美育体系，在艺术探索的过程中萌生了“美术馆理念”。该理念受蔡元培美育思想与欧洲美术馆考察启发，经上海美专教学展览、欧洲中国现代绘画巡展等实践过程，形成了包含国家美术馆构想、...
上海美专中国画教学研究（1912—1923） 【摘要以上海美专1912至1923年的中国画教学为对象，以时间为线索，讨论从“西洋画速成班”到“国画科”设立的教学转型动因，分析其在课程设置、分科体系与教学方法上的策略性调整。通过梳理当时的办学理念和学科命名调整背后的多重因素，揭示该校如何...

吴昌硕西湖肆业考辨 【摘要同治八年（1869年），吴昌硕离开安吉求学杭州。因受其当时学识、人脉以及话经精舍招生制度等因素限制，未能入学话经精舍，转而选择更契合科举需求且有“膏火”的崇文书院。他与俞樾的“师生关系”实为基于话经精舍考课制度的“受知师”体系。文章还...
昭君出塞图瓷画图像流变考 【摘要】昭君出塞图瓷画最早出现于元代，画面常绘有鹰犬、弓箭等狩猎元素，明显受到宋金时期人马题材绘画的影响。明中晚期，此类图像广泛出现于民窑瓷器上，表现形式多样。清代是昭君出塞图瓷画的繁荣期，与同期昭君题材小说、戏曲的版画插图相互关联。总体而...
自然视觉观念与达·芬奇的曲线透视：从潘诺夫斯基到梅洛-庞蒂 【摘要潘诺夫斯基认为，达·芬奇发明了一种更接近自然视觉的曲线透视法，引发学界广泛争论。怀特和夏斯泰尔持有相同观点，而皮雷纳、乔塞菲及贡布里希则坚持线性透视更自然。梅洛-庞蒂从现象学角度指出，不存在脱离文化的纯粹自然视觉。这种理解修...
王献之杂体书《洛神赋全本》的接受、流传及真伪考辨 【摘要明代《玉烟堂法帖》王献之部中收录的杂体书《洛神赋全本》，其真伪和作者问题存在争议。通过分析历代书家对《洛神赋全本》的接受、流传及真伪的论述，并将其中的楷书与王羲之、王献之、李公麟的楷书进行比对，认为《洛神赋全本》的作者不仅不是王献之，...
重访《雪山归猎图》：兼议金代绘画之发掘与金代画史之重建 【摘要】《雪山归猎图》长期被视为翟院深唯一传世之作。然以笔墨语言与程式符号之拣择与演绎观之，其业已受到两宋多支画脉交错影响，呈现出明确的风格化、程式化趋向，或应系时下众多藏匿于五代宋元绘画中的金代绘画之一。此类作品及今尚多，将其一辨出并归于...

去冗与察本：内省式空间作为调和图像化时代的整体性设计探析 【摘要】基于现象学视角，阐释内省式设计意涵，提出“去冗”与“察本”核心观点，归纳内省式空间的整体性设计策略，论证其整合具身体验、呈现空间整体性认知的操作手段；阐释内省式空间作为调和景观社会、重塑空间伦理的批判性潜能，以期回应追求时代审美快感...
“兕觥”的实名考辨与设计学思考 【摘要】“兕觥”始见于《诗经》，指角制饮酒器，遵循因材致用的功能导向，与当代约定俗成的兽形青铜“兕觥”所指非同。本文以设计学为枢，辨析文献原型与考古所见角形器，对比中西方角形酒器差异，剖析宋以降兽形青铜“兕觥”定名逻辑，认为宋人将一类青铜容...
以绸为媒：清代新疆绸布贸易与中亚互动（1759—1790） 【摘要】清廷“西征”准噶尔及回疆时，因需要大量马匹，清廷以内地绸缎换取哈萨克马匹，从而保证军用马匹供给。此后，清廷将绸缎运送至南疆换取回众及外藩银两。清廷的绸缎贸易几乎与“西征”同步展开，这一过程促进了各方经济、文化、人文等方面的沟通和交流...
未竟的理念移植：储小石对“产业工艺”的引介、实践与局限 【摘要】通过对东京高等工艺学校留学生储小石的考察，可确认其于1929年修完以“产业工艺”为核心理念的工艺图案科课程，回国后提出“生产工艺”理念，组织“生产工艺协进会”，创办《生产工艺》期刊，并构想“国立北平工艺学院”，后创设河南省立镇平工艺...
医体共筑：体医融合视域下社区医疗“空间一服务”一体化协同机制研究 【摘要】通常，人们患病后会前往医院就医治疗，这种被动医疗在提升居民健康水平方面存在局限性，难以有效遏制我国患病人数只增不减的趋势。基于体医融合视角解析社区医疗发展，分析当前社区医疗中“空间”与“服务”的失耦问题，尝试构建“空间一服务”一体化...
类型、技术与谱系：北朝至唐代的翼马纹锦研究 【摘要北朝至唐代织锦中有一类肩生双翼的翼马纹，翼形向上卷曲，填充各类装饰。此形象源于希腊的珀伽索斯，中国古代称之为“天马”“仙马”或“飞马”。收集与整理考古发现及收藏于各地的丝绸实物，参照其他载体的图像，梳理类型与图式、分析织造技术，厘清其...

从图像到文化：吴晋网纹头饰胡俑研究 【摘要】吴晋墓葬出土的网纹头饰胡俑，是极具辨识度的胡人形象，也是考察中外文明互鉴与佛教美术传播的重要证据。以图像学方法梳理其特征，并结合文献探讨其文化背景。胡俑服饰与贵霜胡维色迦时期相近，网纹头饰或为贵霜佛教花冠的地域化变体。其分布多在长江...
图像的观看史：论柯律格明代艺术史的书写方式① 【摘要柯律格书写的明代艺术史有着明显的“接受史”倾向。他的明代图像观看史可分为明代图像的发展史、明代观看的发展史以及明代视觉意识形态的发展史三部分。若将罗樾、方闻等人对明代艺术的分析与之对比，则暗含着风格史与社会史的张力问题。平等地看待每一...
数字拟像危机：人工智能艺术生产中的“恐怖谷”效应 【摘要】20世纪70年代，东京工业大学教授森政弘在观察仿真机器人实验时，提出“恐怖谷”效应理论。“恐怖谷”效应是艺术生产与消费过程中生产者和消费者都无法回避的心理投射和镜像反应，如何从艺术学、心理学和社会学的角度对其进一步开展深入的研究和分...
《古今图书集成·山居部》分类及编纂思想研究 【摘要】《古今图书集成·山居部》的专属分类、文献辑录及体例编排，其根本主旨在于构建以山居为主题统摄典型文本序列的文献分类体系。《集成》首创山居类部，编选体现山居典型隐逸思想的古代文学作品及相关史事。研究深入把握其编纂思想中的山居概...

季节的此岸与精神的彼岸 【摘要宋代山水画以精准季节意象构建以形媚道的天理秩序，呈现的是可行可望可游可居的人伦世界镜像。元代黄公望通过物象简化、时空非连续性及书法性用笔，解构季节程式，转向以形体道的心性哲学表达。研究以黄公望《富春山居图》对季节符号的弱化为切入点，剖...
视觉、媒介与空无：约翰·凯奇艺术实践的媒介学分析 【摘要】约翰、凯奇是美国前卫艺术家的重要代表，其视觉艺术实践深受禅宗“空无”思想影响。文章以凯奇的多元媒介实践为中心，梳理其通过重复语言动作、偶然操作艺术手法、技术手段、圆相元素等媒介形态营造“空”的感知场域，揭示媒介引导观者直面禅意本质的...

敦煌藏经洞P.2824《三界九地之图》的若干问题 【摘要敦煌藏经洞P.2824《三界九地之图》，是现存最早有榜题且完整呈现须弥世界三界九地分布格局的图像资料。文章探讨了该图的具体发生时间、榜文错误，以及文本依据不限于玄奘译《俱舍论》等相关问题。...
武周时期龙门石窟涅槃图像缺席现象探析 【摘要武周时期，龙门石窟出现涅槃题材系统性缺席现象，与同时期长安、敦煌、山西等地该题材的盛行形成鲜明对比。通过对史籍资料与涅槃遗存的分析，可发现涅槃图像缺席是武周政权有意识的政治文化筛选。其回避涅槃主题所隐含的“终结”隐喻，旨在规避对李唐王...
流转的“族属” 【摘要在摩尼教人物形象的判定中，辫发与双须常被视为摩尼教教众乃至摩尼本人形象的标准特征，但学者因立场不同，往往对其持有相反的文化来源解读。因此，从长期被学界忽略的“族属”流变角度出发，基于宗教流传过程中教众的构成及其信仰主体的流变，探析这两...

服务生态系统视域下艺术院校美育的价值共创路径 【摘要】本文基于服务生态系统与价值共创理论，以“四美四培”育人体系为研究样本，揭示美育实践面临主体协同离散、资源流动不畅等系统困境，提出“主体协同一资源整合一制度创新”三位一体治理框架，构建多元共治网络与动态资源配置机制，推动美育从单一管理...
未名之实 【摘要】基于清末学制、报刊史料及新见档案，创设于1904年的直隶高等工业学堂意匠图绘科实为近代中国已知最早开展系统图案教育的官办机构。其图案教育在八年办学过程中日臻完善，不仅对早期设计教育发展做出了有意义的探索，同时也为清末民初图画、图案教...
从装饰到代具基于“会意”的首饰设计方法 【摘要技术理性主导的技术发展将人与自然的关系从连续转向割裂。文章在后人类语境下，借鉴“六书”的“会意”造字方法，提出“比类合谊”的首饰设计思维；探讨首饰如何作为“代具”，超越其装饰性功能，成为扩展、限制、同步及跨越身体感知的媒介，以重构身体...
色彩的信息价值 【摘要以西溪湿地导视系统更新过程中建立色彩系统的流程为例，基于场域理论分析导视、环境、人之间的关系，提出将色彩符号化为色彩信息用于平衡场域内部斗争的设计策略，构建从外围交通到内部信息、从公共信息到科普人文的多维可变视觉体系，总结在信息传达、...

场景、时间与绘画痕迹 2025年8月8日，李荣国的个人展览"隐现的风景”在南京美术馆开幕。这是他近十年连续创作的阶段性集中展示。李荣国的绘画有三大特征：场景、记忆与绘画痕迹。他的创作经验既来自真实场域的在场描摹，也源于对材料与笔触长期的实验性积累。展览...
寻一棵树的画法 我喜欢把画笔放进与树有关的瞬间，因为树是我最为迷恋的绘画主题。“山无树不秀”，无论是春夏之期的绿叶繁茂，抑或秋冬之季的枯枝萧瑟，树都有一种独属于生命成长的倔强力量：有时温柔，有时倔强；有时静默如古井，有时被风掠过而闪出一瞬涟漪。走在街巷、村...