• 汤显祖：曲词超越生死，胸怀自有山河
    “情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生……”汤显祖以笔墨幻化出的这段超越生死的传奇故事，早已扬名中外。他与莎士比亚同年而逝，被称为“中国戏圣”。但在戏曲家这一身份之外，汤显祖遍历人情，看透人世，是一位守节不屈的儒者，亦是一名胸怀悲悯的诗人。原来，他的心志从未被拘于这一方戏台。原文再现（2019年江苏卷·文言文阅读）临川汤先生传 邹迪光先生名显祖，字义仍，别号若士。豫章之临川人。生而颖异不群。体玉立
    李然
  • 《红楼梦》中的曲词隐喻、判词解命
    （有删改）【品读感悟】《红楼梦》以大量使用曲词、判词的形式来实现其预叙功能，使之具有暗示性的特点，是该小说故事情节的重要组成部分。
    龙光海
  • 议题2：品读神话隐喻义，解读幻境曲词文
    你说我说有人说：《红楼梦》第五回，将金陵十二钗的性格和命运用簿籍的图画判词和《红楼梦》曲词的形式先展示出来，减弱了读者的阅读兴趣。
  • 接受美学观照下的《西厢记》曲词英译研究
    许译本通过重复这一修辞手段，把汉语中的叠词译为英语中的重复词，形象地传达出曲词所包含的强烈情感，成功地再现出曲词所具有的节奏感。
    董雁 鹿丽
  • 隋炀帝开运河相关曲词在唐代的传唱与演变
    从目前留存下来的唐人《杨柳枝》曲词来看，形式皆为七言绝句体，且多为组诗。
    滕汉洋 李伟丽
  • 浅析元杂剧《感天动地窦娥冤》中窦娥曲词之美
    《感天动地窦娥冤》中正旦角色窦娥的语言极具特色，无论是说词还是唱词都兼具“表情”和“达意”的功能，极具欣赏价值。其戏剧音乐性的表达在推动剧情发展和情绪递进方面发挥了重要作用，既展现了立体鲜明的人物形象，更是反映了当时社会现实，具有很高的艺术批评价值和现实意义。音乐戏曲不仅具有审美功能，也具有教化意义。元杂剧《感天动地窦娥冤》历经千年而不朽，不仅仅是因为其中所蕴含的历史意义和社会现实意义，更与它高超的
    张孟乔 张维
  • 第三周 议题2 品读神话隐喻义，解读幻境曲词文
    你说我说有人说：《红楼梦》第五回，将金陵十二钗的性格和命运用簿籍的图画判词和《红楼梦》曲词的形式先展示出来，减弱了读者的阅读兴趣。
  • 论民国年间时调集的出版及其特质
    此话虽然言过其实，但书坊主以所辑曲词的独特性来招徕买主的用心是显而易见的。
    李秋菊
  • 从吴梅对《琴挑·朝元歌》的评价说起
    最近笔者翻阅上海音乐出版社2004年出版的《中国昆曲精选剧目曲谱大成》第四卷，卷中收录《琴挑》，该卷对曲词作了修改，其改编的曲词如下：佛门空门，那管人离恨。冰心水心，有甚闲愁闷。
    杨月英
  • 从戏曲评点看徐渭的戏曲叙事观
    王本《西厢记》中所引徐渭评语，虽称赞了不少通俗明了的曲词，但也指出不少曲词“俗”得不合时宜，亦表现出对“雅”的曲词不轻的兴趣，前者如评第一卷第二套《元和令》：“眼花及下魂灵二句殊俚”，评同套《二煞》：“
    何厚耀
  • 从语气词的运用谈聊斋俚曲曲词俚俗化的创作实践
    语气词在曲文中的使用主要有两种情况：（一）语气词在曲词中的单独使用语气词在曲词中的单独使用，是指在某一曲牌的固定格式中，它不仅是生成该曲词格律的要素之一，同时，在曲词中还兼有停顿、呼唤、祈使、感叹等语用功能
    李孝德
  • 代言体叙事与《红拂记》语言个性化问题研究
    张凤翼在《红拂记》中，将文采化的写作风格，延续到一些本不应有如此文采的曲词中，这使原本就极具修饰性的曲词润饰有余。如“竞避兵燹”一出中，丑、贴扮妓女的曲词：“垢面蓬头，闲花满地愁。
    郭梦茹
  • 明清时期燕乐调名实质的改变
    之所以改变，与文人的曲词创作由注重音乐的依腔填词而为脱离音乐的依律填词有关。
    杨善武
  • 新媒体时代宝鸡西府曲子推广策略研究
    针对宝鸡西府曲子曲目曲词大量散失的问题，积极和老艺人联系，搜集整理散失的曲目曲词，建立西府曲子曲目曲词数据库。
    李朝阳　陈利利
  • 元杂剧文本的英译模式探究
    参考文献：[1]熊太荣.元杂剧中曲词的语言艺术[J].铜仁师范高等专科学校学报，2004，（03）.
    王澜
  • 论戏剧类整本书阅读的实施路径
    在“赏”“读”“品”“改”这一系列活动完成后，学生自然可以在与曲词近距离的接触过程中，对《牡丹亭》的曲词表现形式能有更深刻的理解，从而拥有欣赏中国传统戏曲文化的审美能力，建立对民族文化的自信心和自豪感。
    刘峤峤 陈超男
  • 试析粤曲星腔的形成机制
    显然，如果不能依词度腔，不能以情唱曲，王心帆的曲词也只能成为故纸堆里的一阙沉寂的文字，而无法焕发光彩、流传后世。 王心帆年长小明星17岁，也曾少年钟情但以失恋告终。
    李双芹
  • 今古同观：从案头到舞台的《牡丹亭》
    而后第二支曲子【混江龙】删减了近三分之二的曲词，后面判官与小鬼们一唱一和报花名的【后庭花滚】，以及第二支【寄生草】也全部删去，而中间判官发落四个枉死鬼的情节则全部保留。
    王霄凡
  • 古代戏曲
    【叨叨令】这段曲词是莺莺在张生和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不同，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语
  • 越剧的情味
    这一曲曲绝美曲词感染、熏陶、启示着观者，遇见并收获、拥有真挚的爱情，美好幸福不负此生。
    世间树叶
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