画刊

2025年05期

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《画刊》，原名《江苏画刊》，迄今已有着44年历史的美术专业杂志。在20世纪80年代中期，中国当代美术迅猛发展，《画刊》是... 展开

类型

月刊

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艺术收藏

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“人为”：造与破"Man-made": Creationand Destruction 按：2025年“《画刊》封面计划”的年度话题为“共生”，“共生”是一个看似平衡却暗藏玄机的词汇，与其相对的是“异质”。在技术与媒介飞速发展的时代，传统的艺术门类——绘画——在浪潮的裹挟与冲击中显得难以融入也无从抵抗。年轻的画家们往往面临着紧...
易破且勇敢，扎人且坚韧：访谈 Fragileand Brave， Piercing and Tough： Zhao Minyou Interview LanQingwei，ZhaoMinyou：在你的作品中，为什么选用覆盖建筑垃圾的“绿网”作为画面的一种符号？你想借此表...
赵敏又：真实与虚幻交织下的自我叩问 Zhao Minyou： Self-questioning Under the Interweavingof Realityand Illusion 《窥探的另一种解释6》赵敏又布面油画120cm × 100cm 2024年上&...

小白书：一次“白”反击Little White Book: A“Bright” Counterattack 特稿主题“小白书”——来自一个玩笑：我建议《画刊》主编孟尧将白帆的金句“我在哪，哪就是角落”做成一本“小白书”白送白帆——他认为这一概念既精准回应了人因为信息过载而日渐滋长的压迫感和焦虑感，也是对算法时代切中肯綮的批判，遂邀请我在《画刊》策...
白书夜谈WhiteBookNightTalk 《白上白》马列维奇1918年《悔过的抹大拉的玛丽亚》拉图尔约1635一1640年一今夜，让我们来谈一谈书。不是哪一本书，而是书本身：书的理念，书的问题，书的命运。 ——书？多么令人感慨的词！它是那么地神圣，承载着知识、智慧、文明，没有哪...
弗朗西斯·哈斯克尔与角落里的《赞助人与画家》 Francis Haskell andthePatrons andPaintersin the Nook 不会开车的旅行家 1953年的某个清晨，罗马市马罗尼蒂大街28号（ViadeiMaronitiNo.28）公寓的大门突然被人推开，从里...
白墟失物声明 白墟的第一个展览，“白色废墟”展览现场搭建的废墟搭建艺术家： “白墟”是一场由集体记忆与行动交织的开放性艺术实践。它始于的几堵白墙，终于群体叙事的多重裂变。在此，“我”们宣告三件失物的消逝一一官网、电视机与墙壁，它们不仅是物理的缺席，更是意...
在虚无与影像之间，妄想一场自由 《妄想游戏》拍摄现场 1 2025年年初，美国封禁TikTok视频社交软件后，大量美国网友涌入“小红书”平台，致使一个成长期的社交软件迅速爆红，其股票大涨。以小红书、抖音、微博、微信等为代表的社交软件日益侵蚀公共空间、挤压普通人的生活、私密...
涂鸦、休耕地与不完美的艺术 布鲁（Blu）在柏林的壁画，2017年图片：WikimediaCommons 《泉》马塞尔·杜尚1917年图片：WikimediaCommons 毛里齐奥·卡特兰（MaurizioCattelan）在2019年迈阿密巴塞...
艺术的“去中心化”是一张“圈内人”的入场券 上一次给《画刊》供稿，还是农历乙亥猪年。那是一篇命题作文，大意是要求“但写青词，不务正业”，很有一些顽皮的痛快感。我一开始的念头是写一个应景的闲篇，聊聊有关猪肉的料理，计划是从旱厕、苏东坡谈到汪曾祺，却因为清蒸的做法不合时宜而被退稿。无奈凑...
小红书，小白书 谈小白书，首当其冲地要谈小红书。在数字技术飞速发展与全球艺术民主化进程的双重驱动下，以小红书为代表的社交媒体正重构当代艺术生态的底层逻辑。就技术的基础层面而言，移动互联网与智能终端的普及使图像传播成本趋零。截至2025年，短视频与知识社交成...
中国文化对世界的贡献 直至13世纪，欧洲对中国的认知仍十分有限，尽管当时已有诸多中国发明经由掌控陆路商道的波斯与阿拉伯商人传入欧洲。随着蒙古帝国西征打通了欧亚通道，欧洲人得以东行，其中最负盛名者当属马可·波罗。他们留下的文字记载着重描绘了中国物质文明的...

媒介活性与数据人文 “《画刊》：1974—2024”展览现场，2024年 2024年年末在举办的“《画刊》：1974—2024”展览，不仅是一场对《画刊》杂志50年历程的致敬与回顾，更是数据科学与人文学科双向融合的一次实践。从策展理念到展览结构再到内容呈现，这...
歌与泣：忧伤是恒定的宿命（下） （接上期）孟尧：在展览场域讨论创作与策划，我觉得个展中策展人与艺术家的关系是对话性协商，通过交流塑造共识。这共识不完全一致，有认知张力，这种张力让展览更丰厚。如果策展人与艺术家想法完全一样，就没意义了。交流不是求同，而是深化理解、增加维度...

创作与收藏的‘当代性’突围：对如是山屋藏李津‘自画像’系列的解读 “懂我—一如是山屋藏李津‘自画像’集萃”展览现场，武汉合美术馆，2025年一、艺术家与收藏家的精神共鸣艺术家李津是中国当代水墨的代表性人物。2013年，我在中国美术馆策划“水墨新维度”展览时，曾邀请刘骁纯、皮道坚、彭德等10位多年关注当...

毕加索的《宫娥》（上) 画家的消失画家已变得和画布的尺幅一样大。他正在画布上作画。他甚至稍稍高出了画布；他的目光与画布的上沿齐平。他在画布后紧挨着画布；他的衣服，他的调色板，他的画笔，他胸口点缀的十字徽章，它们的线条和画架及其画框如此地交缠在一起，以至于在画面...

一场游戏一场梦 编者按：“一块广告牌”栏目由艺术家、成都大浦当代艺术馆和《画刊》杂志合作发起。本栏目是建立在“一块广告牌”艺术项目发生、发展基础上的一次媒介实验。《画刊》杂志将从艺术媒体生产的视角参与、共建“一块广告牌”的期刊内容出版序列，探讨艺术创作、编...

科技艺术：跨学科到超学科的实践与挑战 编者按：“非学院”艺术讲坛是由南京师范大学美术学院与画刊艺术中心联合主办的艺术讲座。自2020年启动至今，讲坛持续邀请讲者（包括艺术家、策展人、艺术史学者、美术馆馆长等）分享他们的行业实践与思考。本栏目收录的文章，源自“非学院”艺术讲坛的发...

为了异见的语言与行动：奥奎·恩佐论非洲观念主义 按：我理解的修辞术更多指向话语编码图像的策略，而为了揭示这些策略展开的写作，我称之为关于“图像修辞术”的研究。图像的修辞一方面来自艺术家，他们在生产图像之初，就在编织自己那套制造图像的方法；另一方面来自图像之外的话语言说者，例如批评家、新闻...