书画世界

2024年09期

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立足传统书画艺术，以一流的稿件、一流的编校和印制质量，办一流的书画专业杂志。突显经典，弘扬传统，服务当代，具有学术性、全... 展开

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月刊

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艺术收藏

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以画映心，澄怀味象 南朝宗炳在《画山水叙》中提到山水画的功用有“含道应物”“澄怀味象”。这两句的中心思想，即画者将情感诉诸笔墨，以山水画来反映内心，乃至达到净化心灵的目的。其实，无论山水画还是花鸟画，从内容选择、线条力度到构图经营等，皆能依情而变。尽管明清画...
周元理的行乐图 内容提要：南京博物院藏有乾隆时期直隶总督周元理致周元经的信札，周元理在信中言及自己为官为民“惟有兢兢业业、矢慎矢勤”，此可谓其仕途的真实写照。目前，周元理存世肖像画有《扈跸田盘图》《渔猎图》《周元理七十岁半身立像》三幅，为其从政之余的写真。...

邓石如与集贤律院 内容提要：集贤律院原位于安徽省安庆市的集贤关旁，其石门额由邓石如于清嘉庆七年（1802）题额，今收藏于安庆博物馆。邓石如晚年时常流连于集贤律院，除了这方石门额，还有在此书写的多幅作品传世，均为体现其晚年隶书特色的佳作。...

现实与象征：新中国“十七年”时期的黄河视觉形象构建 发端于青藏高原的黄河，一路向东奔腾入海，自古以来被视为中华文明的发祥地，与长江一起被称为中华民族的母亲河。抗战期间，黄河这一视觉形象作为中国文化传统或中华民族的象征，在美术作品中反复出现。这些作品多通过对黄河题材的表现，而体现民族与国家认同...

“居安资深” 内容提要：沈周为明代阁臣杨一清所绘的《邃庵图》是一件典型的“别号图”，与李东阳、吴宽、李梦阳的记咏合为一卷。图卷制作活动加强了杨一清与知交间的联系，使其修身济世的抱负受到认可，其名士形象也得以塑成。除为杨一清提供身份认同外，《邃庵图》承载的...

从文物观摩到绘画表意：构建心灵的艺术世界 “人们具有怎样的表现意志，他就会怎样地去表现。”当我第一次踏进博物馆认真观摩那些展品的时候，我的脑海里浮现了威廉·沃林格的这句话。读书的时候，我跟随导师参观陕西历史博物馆，第一次看到汉代手绘画像砖，我感受到了历史的鲜活：那些画像不...

我的书法情怀 自小学三年级自学书法至今，我其实一直都是自学，并没有专门拜师。尽管我在入小学前已自学国画，大学读的是美术教育国画方向，但那么多年来，书法才是我的最爱。大学毕业前，我主攻楷书和隶书，毕业后才写起了行草。2006年至2011年，我投了全省和全国...
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金 齐鲁大地，人杰地灵，文脉绵长，群星璀璨。在万千文明成果中，仅绘画一隅，有展子虔作《游春图》开山水画之新风，李营丘惜墨如金独辟气象萧疏、烟林清旷之新境，梁楷《泼墨仙人图》酣畅泼墨、永载青史……一代代绘画巨擘引领着齐鲁学子的艺术创作之路，植根于...
山海情缘 广阔无垠的海洋，惊涛拍岸的大海，常常激起画家无限的创作灵感。古今中外亦有不少海洋题材的绘画作品传世，比如日本画家葛饰北斋的《神奈川冲浪图》、俄罗斯画家艾伊瓦佐夫斯基的《九级浪》、中国南宋画家马远的《云生沧海》等。此外，中国20世纪画家陆俨少...

刘思彤 刘思彤创作感想隶书上承篆籀，下启楷行草。繁复构形的篆书被转化为隶书，这种简洁崭新的书写方式被赋予很多艺术因素，给创作带来极大的可能性，在造型、线条与空间之间的关系处理上依然值得我们深入探究。此幅隶书作品的创作内容我选取的是许浑《鹤林寺中...
叶佳瑜 叶佳瑜创作感想这幅篆书作品我在创作时参考了元明时期小篆的创作思路。结字上，在保持小篆的基本框架下，我引入大篆的字法结构，欲使其形态更加丰富多变。笔法上，我运用统一的笔法使之协调，在保持小篆端严庄重的同时，使得作品在平稳中透露出古朴的美感。...

载体演进与艺术变革 内容提要：造纸技术的发展对艺术传播有着特殊作用。作为中国古代艺术的集大成时期，宋代的纸在这一时期艺术传播过程中扮演了重要角色。汉代以来占据主导地位的麻纸和藤纸在北宋逐渐落寞，竹纸与皮纸登上历史舞台。由于造纸技术的革新，两宋时期艺术通过纸本书...
画无新旧论：金城画学思想浅析 内容提要：作为20世纪初中国画坛极具影响力的人物，金城创办以“精研古法、博采新知”为宗旨的“中国画学研究会”，客观上起到了保存国粹的作用。在“西风东渐”浪潮下，有着留学经历的金城视野开阔，早早接触西画，但他并不随波逐流，转而提出“画无新旧”...
书艺大道蔚为名家 内容提要：著名艺术家、清华大学美术学院博士研究生导师韩美林先生是当代艺术界多才多艺的一位综合型艺术家，除了在绘画、雕塑、陶瓷、设计等领域取得了突出成就，他在书法艺术方面也蔚为大家。他以楷书为基础，融甲骨文、钟鼎文、篆书、魏碑等书法形式，集碑...
徽州石刻艺术中的竹文化 内容提要：始建于南宋初年的黟县宏村，有着八百多年的悠久历史。经过后世不断的重修和扩建，宏村保存了大量的徽州石刻艺术遗存。其中一处螭龙纹石刻脊柱造型呈竹节化表现，迥异于其他同类螭龙纹造型。这一特殊石刻造型，反映了徽州石刻艺术中的竹文化观念，也...
《文心雕龙》智慧烛照：当代书法创作与批评的深度价值挖掘 内容提要：本文以《文心雕龙》对当代书法创作及批评的价值分析为重点进行阐述，首先对当代书法创作特点中的精神性、自我意识表达进行分析，其次从“因情立体，情感与形式统一”“隐秀结合，艺术与技巧平衡”“离章合句，章法布局与整体协调”三方面分析《文心...
光感在中国画中的运用研究 内容提要：中国传统绘画受哲学与美学影响，避谈光感而强调精神。然而，光感可赋予山水画丰富的变化与美感，值得探索。本文剖析光感在山水画中的表现，探讨传统与现代的继承和创新。传统山水画创作多回避光感，少数作品以黑白过渡展现光影。近现代西方艺术传入...
以《元羽墓志》为例探析魏碑书法的艺术特征 内容提要：北魏时期民族大融合，使得北魏成为一个开放、多元化的时代。彼时社会动荡，不同思想流派碰撞，使得这段时期的楷书具有极强的时代风格，被后世称为“魏碑体”。其中《元羽墓志》上承汉隶，下启唐楷，代表了魏碑书法尤其是元氏墓志书法的较高艺术水平...
探析当代写意花鸟画创作中的情感深度追求与个性化表达方式 内容提要：写意创作捕捉景致之精髓，抒发情感之深邃，具有独有的奔放不羁，其核心魅力是对线条艺术的极致追求：刚劲有力的线条具有坚韧不拔的视觉张力，而温婉柔和的线条则表现悠然自得的情感韵律。画家凭借对线条的精准驾驭，不仅再现物象，更传达个人情感。...
关于书法用笔的快慢、疾涩、急缓 内容提要：本文探讨了中国古代书法理论中关于用笔速度的不同观点和概念，包括孙过庭的“劲速”与“迟留”，刘熙载的“疾涩”和“迟速”，以及姜夔的“急缓”等。这些概念往往超越了单纯的用笔速度的快慢之分，更关注的是用笔的质量、力量和效果。孙过庭和刘熙...
中国美术史课堂教学有效性提升的策略探究 内容提要：本文聚焦于提升中国美术史课堂教学有效性的策略，旨在通过审视多元文化背景下的教学策略与学生学习动机的激发等方面的探讨，提出一系列的创新方法以提升中国美术史课堂教学效果。在多元文化生态中，教师可以借鉴个性化教学、多元化教材和资源的运用...
方增先写意人物画的笔墨探索与创新 内容提要：方增先是20世纪后半叶现实主义人物画的代表之一，作为学院派的他将西洋素描转入中国写意人物画上，对笔墨语言、线性结构造型的结合与创新性扩展，推动了浙派新人物画的发展。《说红书》的问世确立了他浙派人物画的领军地位，也是他追求艺术笔墨探...

郭洁 我在艺术设计教学之余，潜心花鸟画的研究与创作，喜绘扇面小品。扇面虽小，幅不盈尺，然花鸟鱼虫皆可入画。我的扇面作品多以工笔与没骨技法相结合，追求清新雅致之风。 ——郭洁...
“拓而为大”的取法观念 余自学书以来，上溯晋唐，下及明清，尤痴于王觉斯。觉斯之妙，乃笔法超绝，启功先生言“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”；其又深谙“崇古”之道，“师古”而不“泥古”。余初窥此道，茫然而不解其意，后见其临“羲献”尺牍，“拓而为大”，以用笔去妍、字势...