书画世界

2023年04期

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立足传统书画艺术，以一流的稿件、一流的编校和印制质量，办一流的书画专业杂志。突显经典，弘扬传统，服务当代，具有学术性、全... 展开

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文敏遗风 本文对王蒙《云林小隐图》中呈现出的创作年代与是时作者绘画风格间的矛盾加以阐述，认为该画是王蒙对外祖赵孟《鹊华秋色图》中绘画元素的有意重现。王蒙和受画人崔彦晖在创作与观看这幅承载了家之意象，且极具先祖遗风之作的同时，也在对以赵孟为核心的家族文...

立枢于承　藏功于行 陈大羽先生（1912—2001）是20世纪中国画变革过程中的杰出代表。他不仅工于绘画，于书法、篆刻也有建树。其绘画风格极具个人特色，豪放洒脱，浓墨重彩，为中国写意绘画的发展做出了卓越的贡献；其书风亦是雄浑厚重、气势纵横，于巧拙之间显露出艺术...

云自行来水自流 文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。山水、人物、花卉皆精，其主要成就还是体现在山水画方面，妍雅清丽的青绿山水和雄沉隽秀的水墨山水兼能。他与沈周同乡，并师从沈周，宗法赵孟頫，旁参...
安徽博物院藏元代汪克宽小楷书《江嚞传》辨析 安徽博物院藏元代汪克宽楷书《江嚞传》（又称《江先生传》）手卷（图1），纸本，纵24.8厘米，横56.2厘米。《江嚞传》传主江嚞，字明远，为宋代徽州婺源（今属江西）名医。据《江嚞传》，江嚞活动于宋理宗赵昀（1225—1264）时期。《江嚞传》...

一味霸悍：论傅山“四宁四毋”审美思想对潘天寿的影响 傅山在《作字示儿孙》中提出：“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”这一主张拓宽了书画审美的视野，被后人总结为“四宁四毋”审美思想，它标志着中国书画理论的不断深化。本文拟探讨傅山“四宁四毋”审美思想对潘天...
论虚化模糊篆刻风格 我国的篆刻艺术在明清两代发展迅速，空前繁盛，名家辈出，风格多样。本文针对明清时期出现的一种虚化模糊篆刻风格进行探讨，阐述该篆刻风格的形成和发展历程，并对虚化模糊篆刻风格的印章的制作要点进行了分析，对虚化模糊篆刻风格对近现代篆刻艺术的影响进行...
曾鲸肖像画眼部染法研究 曾鲸肖像画逼真的写实性依赖于其层层渲染的画法，这种画法多被集中运用于肖像画的面部，而眼睛作为人物肖像画传神的关键，从绘画技法层面来看则更具研究意义。笔者将曾鲸的肖像画分为老年、中年、青年三个年龄段，通过研究眼部的形态、用线用色、线色关系来总...

清荣峻茂多趣味 张晋Zhang Jin 张晋（1907—1987），名义隆，改名益盦、一盦，字晋，以字行。江苏苏州人。一生致力于绘画事业，凡人物、山水、花鸟，无不得心应手，尤精青绿山水。曾从樊少云、顾仲华、李根源、李醉石诸名家游。经过长期探索跨越“四王”门...

许洪国 许洪国，号营丘布衣、二槐草堂主人。1965年12月生于淄博临淄。现为中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事，山东省书法家协会学术委员会会员、副秘书长，淄博市书法家协会副主席兼学术教育委员会主任，无党派人士，淄博市政协第二批文化文史专家。曾...
从“书之余”期许“無” 年届退食，举办了生平第一个展览：书之余——许洪国书画小品展。展览结束后《书之余——许洪国书画小品集》于2021年8月由广西师范大学出版社出版。友朋谬赞“书之余”之名，垂问何意？遂以自撰的展览的前言（即作品集自序）答之：读书改变了我。少...
王峰 王峰，暨南大学文学博士，中国书法家协会会员，河南开封人。现为广东技术师范大学文学与传媒学院讲师、广东省青年美术家协会文艺美学委员会委员、广州市天河区青年书法家协会副主席、夷门书社副社长。长期致力于学术研究及书画创作。主持教育部人文社会科学青...
隽雅清逸　沉稳温和 中国书法源远流长，数千年来薪火相传，不曾间断。自古至今，谈起中国书法大省，相信很多人都会想到河南。河南是中国古代文明的发祥地之一，伏羲氏在河南周口淮阳创造了龙图腾，黄帝统一了中原各部落，其子孙在黄河流域繁衍生息，开创了中国文化的先河。而在历...
陈征 陈征，号半瓶居士、娱心堂主人。中国书法家协会会员，河南省南阳市青年书法家协会副主席。书法作品曾获第三届中国书法兰亭奖艺术奖，入选全国第二届青年书法篆刻展、中国书坛第六届新人新作展、全国第六届楹联展、全国第二届篆书展。...
陈征的古典情愫 两枝老干盘曲遒劲，干枯中带着倔强，如两条相互交缠的游龙，在虚空中翻滚盘旋。淡墨自然流溢，在与古干的相遇中消泯了属性，成为一个淡远的影子。而在枝干的末梢，几点淡淡的花朵，在静静地绽放着，幽寂而落寞，有暗香飘动。整个画面留着大片的空白，应和着虽...

丁华 丁华，现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、安徽省美术家协会理事、安徽省中国画学会创会理事、芜湖市政协委员、南京书画院特聘画家、芜湖市美术家协会副主席兼秘书长。2007年，作品《徜徉古色》入选中国美术家协会主办的第三届全国中国画展，《...
画家丁华“速写” 这些日子一直在读丁华。丁华的画没有苍凉浩荡的历史纵横感，却有自然灵动的生命暗示。一人一物，一花一鸟，一座庭院，一片滩涂，都是她重新过滤过的人间风景，充满温情与呼唤，总能自然而然地抵达人心。她以诗性之笔描摹素美世界，发现生命价值，讲述时间和生...
郝国斌 郝国斌，号退翁、随喜堂主。现为中国书法家协会会员、中国书法家协会展览中心创作委员会委员、河南省书法家协会楷书委员会秘书长、高剑父纪念馆艺术总监、平顶山市广播电视台书画院院长。...
战士、居士、隐士 中国传统书画艺术是中国哲学精神与气质的一个外在呈现，更是中国文化这条银河系中最为闪耀的星宿。所以中国书画传达出的气息与我们人生态度的所向是一致的，此为传神的意义，薪火相传的人文精神便成为长久以来中国传统书画艺术的根基。中国书法艺术的传承和发...

韩煦 韩煦，现就读于南京艺术学院美术学院，攻读人物画方向专业硕士学位，导师为束新水教授。作品曾入选“绘四史”作品展、第十四届全国高校美术作品学年展、当代“绵延”作品展等。韩煦创作感想艺术创作需要到生活中去体会、写生，去寻找新的创作题材。我的作...

谈山水画写生 山水画写生是画家深入生活的重要手段。现今，山水画“写生”已成为全国各大艺术院校山水画学习的一门必修课程。学生通过“写生”训练去印证传统山水画中的理法，搜集创作素材，体悟自然造化，进而形成新的笔墨语言，为创作打好基础。本文根据笔者自身在山水画...
陈淳山水画创作风格的形成与其家藏的关系 明代中期吴门崛起，书画收藏风气盛行，这种时风深深地影响了吴门一派的书画创作。陈淳家族从祖父陈璚开始就善于收藏古人名迹，尤其是米家山水作品，这些藏品在一定程度上影响了陈淳的山水画创作。本文梳理了陈淳家族对米家山水作品的收藏情况，并进一步探讨这...
《峄山刻石》与《会稽刻石》拓本研究 本文通过比较《峄山刻石》长安本、《会稽刻石》申屠本发现，把二者相同的字叠放起来，笔画几乎重合。关于《会稽刻石》申屠本的问题，陈梦家先生曾指出《会稽刻石》申屠本是后人伪作[1]。申屠自言翻刻的《会稽刻石》铭文内容与《史记》记载稍有不同，却与《...
袁裒书学思想发微 元代袁裒撰有《书学纂要》一书，今已亡佚，其书学思想主要体现在现今依然存世的《评书》一文中，此文也被称为《题书学纂要后》。总体上来看，袁裒的书学思想体现了元代上溯魏晋提倡复古的时代潮流。《评书》中袁裒主要讨论了书法的气韵与法度的关系，学习《淳...
汉《冯焕阙》书法艺术探究 汉《冯焕阙》石刻铭文虽字数有限却内涵丰富，具有较高的史学及书法艺术研究价值。本文以《冯焕阙》的书法艺术特征为切入点，在分析其艺术风格的同时，与其后的《石门颂》《曹操宗族墓字砖》《曹全碑》等碑刻书法作比较，以解开《冯焕阙》书法艺术风格的源头密...
中国画的传统学习方式与新变 本文探讨《黎雄才山水画谱》所蕴含的画理，深入分析黎雄才对中国传统绘画的继承，讲解他在写生、创作等方面总结的技法，以及相关的教学理念和实施手段。研究表明，《黎雄才山水画谱》范画的主体特征明确，有主有次，层次分明，兼顾了整体与局部的关系，便于初...
书写性绘画的东西化差异性表现 赵无极无疑是当代中国艺术大师中最受世界肯定的绘画巨匠之一。其画风经历几轮演变，逐渐抽离掉画面中的具象形态，最终形成一种极具东方书写与意境的抽象表达。抽象表现主义是20世纪40年代中期在美国兴起的一场艺术运动，那时许多艺术家受“偶发”思想的影...
青绿山水与水墨山水比较之我见 中国传统山水画可大致分为两种艺术表现形式，即青绿山水与水墨山水。纵观山水画史，我们可以发现青绿山水的产生早于水墨山水，但不影响二者相互借鉴、相互进步。因观赏者在不同时期对“水墨”“色彩”的审美趣味不同，青绿山水与水墨山水在画史上的地位不断变...
跨媒介图像叙事在绘画中的应用 傅抱石的“毛泽东诗意画”共创作36幅。作品从毛主席的诗歌集中选取题材，将诗歌进行再创作，赋予抽象的诗歌以具象的画面。傅抱石重视调动画面与诗歌的关系，模仿诗歌表现手法，将作品结构变成召唤结构，使观众能直接面对祖国的大好河山，并体会战争环境的险...
论古今文字在当代书法创作中的使用 本文从古今文字角度探讨当代书法创作的用字问题，主要包含字法（草法、篆法）与用字（古今字、异体字、繁简字）理据两大类。因古今用字环境、习惯、繁简有所不同，故对用字问题的界定有模糊性，然而这些问题根本在于书家不通古今字理。...
书法视域下的秦汉金文类型刍谈 谈及金文一般会先入为主地联想到商周时期的大篆，而金文称谓的来源即以青铜等金属为载体的文字类型，本文对于金文的概念及范围进行详细阐述。同时，在书法视域下，对秦汉时期的金文从风格的角度上进行分类，旨在对秦汉金文做一清晰的梳理。...
浅论鉴藏印 鉴藏印又称收藏章、藏书章或收藏鉴赏印，一般指书画作品收藏或古籍善本收藏所用之印，区别于一般的书画作品钤印所用的基本名章和闲章，多半体现收藏者的鉴藏方法、习惯或志趣等。鉴藏印是印文化的重要组成部分，也是古人留给我们的珍贵文化遗产。对于这一优良...

乡村美育的新思考 在我国乡村脱贫攻坚取得全面胜利的今天，推进农村文化艺术建设成为教育界的重要课题；同时，互联网科技浪潮也影响了人们生活的方方面面，影响着教育教学，疫情时代，数字化课程的发展更加迅猛。本文总结了乡村美育数字化课程的经验与思考，主要分析三个方面：...
初中美术课程渗透生命教育“三维观”的路径 初中美术教育不是简化的技能教育，而是要培养具有生命意识的、能适应未来社会的、具备探究力和创造力的人。美术教学与学生的生命体验息息相关，人的生命是自然、精神和社会的统一。初中阶段美术教育渗透生命教育的三层内涵可以根据教学内容有侧重地实施，具体...

赵福麟 赵福麟，1996 年生于山东潍坊，别署阿福。现为中国艺术研究院书法创作方向硕士研究生，导师为胡抗美先生；河北美术学院外聘教师。...
艺文合一 书法作品中的文本内容是作品的重要组成部分，对书法作品中文本内容价值的思考可以使我们更加了解文本与书法作品之间的关系，做到真正的艺文合一。我们应明确书法的内容与文本内容的关系。有人错误地认为书法作品的内容就是书写的文本，出现这样低级错误的原...