第三只眼

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五月时呈现在大家眼前的《三个人的一一：NJ的热海旅行》，是我在2007年6月29日杨德昌导演逝世那天，对自己许下的承诺的兑现：把他的（至少一部）电影，以我所使用的媒介，转化成另一种观看的经验。简单的说法是“搬上舞台”。

不直接说搬上舞台，是那四个字有着深远的历史遗留下来的某种包袱，因为“搬”是从甲地换到乙地的意思，重点在转移不在转化，所以搬上舞台也好，搬上银幕也好，后面附带的问号便是，有多少忠于原著？

若说忠于原著是对作者“效忠”的表现，我把《包法利夫人》转化成《包法利夫人们》的“电视综艺的美丽与哀愁”，把《水浒传》《西游记》《三国演义》《红楼梦》转化成 What Is Man、What Is Fantasy、What Is Success、What Is Sex，把《福尔摩斯》探案转化成《心之侦探》的“查人先要查自己”，把《彼得潘》转化成在机场里迷路的《机场无真爱》，把《西厢记》转化成“爱在翻墙围观的时代”，把《聊斋》转化成Why We Chat，把《梁祝》转化成《梁祝的继承者们》，从女扮男装求学，变成了怎样求取学问才能做人不用“装”和“扮”，等等等等，都可被标签为“对大众的背叛”：本来家传户晓，怎么全都成了似非而是，似是而非？

再如《一一》被转化成《一一三部曲》后，原来的剧情都消失了，却变成疫情三年的记录，《一个人的一一：洋洋的一封信》，以“隔离”反映什么是“未来”（洋洋说的“大家不知道的，大家没有看过的”），然后是《两个人的一一：婷婷的14首摇篮曲》，以“Zoom”，那种不在一起的视频会议程序，反映什么是“现在”（婷婷说的“婆婆，难道你到现在都还不原谅我？”），最后是 《三个人的一一：NJ的热海旅行》，以“复常”反映什么是“过去”：全球恢复通关后，我们都来不及重游梦萦魂牵的旧地，教我联想到《一一》中NJ和阿瑞在热海一家酒店的房门前，即便初恋时错失的激情跨出一步便能重获，但这一步所代表的，是补偿？抑或开始？

林奕华

导演

Director

戏剧、写作、电影

《一一》被转化成舞台剧后，原来的剧情都消失了，却变成疫情三年的记录。（剩余566字）