画刊

2025年11期

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《画刊》，原名《江苏画刊》，迄今已有着44年历史的美术专业杂志。在20世纪80年代中期，中国当代美术迅猛发展，《画刊》是... 展开

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月刊

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艺术收藏

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本期关注 多幕：作为复数的行动一关于王彦鑫的行为影像“西北叙事” MultipleActs：ActionsasPlurals-OnWangYanxin'sPerformance Video"NorthwestNarrative&q...

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多幕：作为复数的行动一关于王彦鑫的行为影像“西北叙事” 按：历史发展是历时的也是共时的，是宏大的也是微观的，是集体的也是个人的。历史塑造地方，也塑造我们的身体；塑造空间，也塑造我们的记忆；塑造象征物，也塑造我们的感知。而我们感知地方与空间的方式，纪念历史的方式，使用身体的方式也进一步塑造了我们的...
在时间的废墟上：关于王彦鑫的“西北叙事” 2004年6月至7月，王彦鑫先后去了青海省海晏县的金银滩、刚察县的一处被遗弃的农场和共和县的一处沙漠区域。在这里分别创作了《金银滩》《在那遥远的地方》《沙珠玉》三部行为影像作品一他将其称为“西北叙事”。“西北叙事”在王彦鑫的艺术生涯中有着重...
在行为与影像之间游走：创作方法论四重维度的自我陈述 我的创作始终围绕着“在场性”的思考展开。所有的行动都围绕着“在场性”生成：既是当下的存在，也是与历史、记忆、创伤和仪式的纠缠。行为并非表演，而是生命自身的伸展、折叠、碰撞，是一种在特定时空中不断生成、消逝、回响的存在。每一次行动与影像，都是...

显形的艺术：数据、绘像与信息可视化 在短视频与图像主导日常经验的今天，我们似乎比任何时候都更“看见”世界，却也更容易被所见之物误导。屏幕上的图表、热力图、动态地图，以越来越精美的姿态进入日常，但它们究竟是在揭示真相，还是替我们遮蔽了更复杂的现实？当“可视化”成为理解世界的主要...
我们越来越依赖视觉理解世界 DearData乔治亚·卢皮、斯蒂芬妮·博萨维奇2015年人工智能正飞速地渗透社会生活的方方面面，如毛细血管般无孔不入。信息生产门槛被不断降低，生成的短视频、图片、文字，大抵人类是永远看不完的。人们开始习惯用秒速决定，是...
绘像作为行动：信息可视化在生态艺术中的系统认知与社群实践 生态艺术中所扮演的多元角色：从阿维瓦·拉曼尼（AvivaRahmani）以GIS与身体路径构建的“个人诊断工具”，到贝蒂·达蒙（BetsyDamon）通过社区地图工坊实现的“社群赋能媒介”；从史黛茜·莱维（St...
当具象数据遇到抽象表达：艺术交互装置中的数据意象 图6《连续体》，乌苏拉达姆，将建筑背景下的图像主题与时间轴融合进蒙太奇1.图1《商业与政治图解集》威廉·普莱费尔1786年2.图2《拿破仑东征图》查尔斯·约瑟夫·米纳德（CharlesJosephMinard）...
数据可视化：从数据库美学到大数据[1] 在数字时代，“非具身”的概念不仅适用于我们的实体身体，而且适用于一般物体和物质的概念。信息本身在很大程度上似乎已经失去了它的“身体”，成为一种可以在不同物质状态之间进行流动过渡的抽象“特质”。虽然信息的最终“实质”仍有争议，但是可以肯定地说...
艺术可视化 归约与空间在我看来，从18世纪下半叶开始直到今天，数据可视化的实践依赖两个关键原则。第一个原则是归约。数据可视化用点、直线、曲线和简单几何形状等图形基元来代替数据对象及其之间的关系一一无论这些“对象”是人、他们的社会关系、股票价格、国家收...

渡航与远行：首届金鸡湖未来媒体艺术展 孟尧；整体看“光舟遂航一首届金鸡湖未来媒体艺术展”，我感觉它在策划逻辑上体现出一种判断一判断当下的专业艺术教育、技术语境和社会结构之间，正在生成怎样一种新的关系。作为总策划，你最初提出这个方向时，是出于怎样的思考？这个判断更多来自你在教学一...
为什么2025年的我们需要观看激浪派？ 2025年9月26日，上海西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目推出重量级年度特展“偶然！激浪派”。展览通过11个章节做了具有学术性的展陈，从第一章节“谱系”开始，到末章“进入出口”，从不同的视角观察激浪派的艺术作品，成为中国第一个大型的激...
图像、记忆与缝隙：创作三人谈（下） 按：2025年6月23日下午，位于的独立空间TCC举办了首次活动。“图像、记忆与缝隙”是此次讲座和谈话的核心议题。围绕这一议题，艺术家首先分享了与自己生活经历紧密相关的创作轨迹。接着，策展人、艺术评论家和媒介史学者展开了关于记忆、图像、机构...
以碑为界“考现”的几个面向 “美碑善碑真碑—式考现”展览现场2025年对于艺术创作而言，展览是一个临时“舞台”，将许多原本不相干的“台下活”整合成一个貌似互为关联的现场，再用一种恰切的仪式将幕布打开，观展现场再次为其“意义”生成注脚。南京艺术学院美术馆于2025年6月...

UP-ON现场艺术节的构作与场域：社会、非人与关怀的实践 第十三届UP-0N向上现场艺术节于2025年10月18日开幕。在正式开幕前，公众已通过艺术家工作坊与“艺术家马拉松”等活动与创作者建立了不同程度的接触。然而，无论以何种方式接近行为艺术，最终仍须回到“现场”。在行为艺术中，无论艺术家对作品的...

十载重问：什么是媒体考古学？（下） 按：“映验场”（Ex-CINEMA），是一个生造的意象性名词，以此指称一个影像学术栏目，是为了更好地阐释其跨谱系的特质。本栏目基于实验电影、录像艺术、媒体艺术等具有“运动—时间—影像”（德勒兹）属性的艺术形式，跨越电影史、艺术史、传媒史、科...

“南新北旧”还是 “南兼北旧”？ 在今日中国这样疆域辽阔的国家，各个地域仍然呈现出较为明显的文化差异，美术批评观念自然也受到地域文化的制约。正如北京的美术批评界喜欢“侃政治”，浙江喜欢“引经典”，西北喜欢“追历史”，川渝喜欢“聊市井”。民国前期的这一分野就更为明显：广东地区...

遗产对债务的补偿与抵抗 按：我理解的修辞术更多指向话语编码图像的策略，而为了揭示这些策略展开的写作，我称之为关于“图像修辞术”的研究。图像的修辞一方面来自艺术家，他们在生产图像之初，就在编织自己那套制造图像的方法；另一方面来自图像之外的话语言说者，例如批评家、新闻...
佛兰德斯绘画的灵韵，为谁而艺术？（上） 按：世无先知，笨鸟后飞。领悟艺术乃后知后觉，只有抵达艺术之所在，身临其境，面对其象，然后方可感知和阐释。本专栏记述我的欧洲之旅，叙说我在欧洲艺术原址的现场读图，将旅行写作与艺术叙事交织一体。这些文章既关注历史框架里的叙述，也关注叙事写作的方...