画刊

2025年12期

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《画刊》，原名《江苏画刊》，迄今已有着44年历史的美术专业杂志。在20世纪80年代中期，中国当代美术迅猛发展，《画刊》是... 展开

类型

月刊

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艺术收藏

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展讯 绘画现实，超现实一一中国当代绘画大展深圳|深圳市当代艺术与城市规划馆 2025年11月11日—2026年3月1日2025年11月28日—2026年3月28日该展由艺术史家吕澎任策展人，展出50多位中国当代艺术家的近100组重要作品。展览...

如何与图像生产相处？ 按：摄影术自发明以来为人类记忆留存提供了日新月异的技术手段。20世纪六七十年代，随着大众文化的全面兴起和媒体技术的发展，图像不再是技术性的形象捕捉，更成为覆盖现代生活方方面面，驱动人们欲望的视觉表征和物化的社会关系，即居伊·德波所...
“无字书”的读后感 一本没有文字的书，是否还可以被称为一本书？郭棚作品里的“无字书”给出了一个带有逻辑困境的意象。酒喝完了，会留下空的瓶子；柜子撤空了，它还是一个柜子。但它们本身就是容器。可书对于我们而言，不仅仅是一叠装订起来的纸，更在于纸上印着的文字和画面，...

40年档案如何界定“当代艺术”：创造性、档案方法与中国当代艺术 策划人：朱青生 FeatureCurator： LaoZhu 在2025年完成2024卷《中国当代艺术年鉴》之后，结束了20年的编辑出版工作，从2026年开始改版为电子版，使用AI技术，在线上发行。我们机构中使用的两个名称“现代艺术”和“当...
1986年4月14日在“走向当代——水天中的学术贡献和历史地位”上的发言 现在我还记得1986年的4月14日这一天发生的一件事情，这件事情就与今天的会议题目完全相关。水天中在中国艺术“走向当代”的过程中到底起过什么作用，就以这一天为例。这一天在北京开了一个“全国油画艺术讨论会”，讨论会简称“交通部会议”。这次会...
早期中国当代艺术理论的产生与自觉 20世纪80年代中期，中国社会在改革开放中经历了剧烈的文化裂变。当西方现代哲学与美学思潮大规模地涌入，本土传统文化面临着现代化解构危机，中国美术理论界在双重文化张力的拉扯中展开了以“自觉性”为核心的思想革命。这场始于80年代初，在1986年...
劳申伯格的波普艺术对“八五”美术运动影响有限 劳申伯格（Robert Rauschenberg，1925—2008）是“新达达主义”的代表画家和“波普艺术”的早期开创者，是国际艺坛极具创新才能和多产的艺术家之_[1]。劳申伯格从20世纪50年代即开始频繁的海外交流与创作活动，在国外率先...
创造性：当代艺术的意义和价值 “当代艺术是以创造性作为主要的追求目标和唯一评判标准的活动”，这是我们编辑了近40年的“中国现代艺术档案”（1986年11月11日开编）和20卷《中国当代艺术年鉴》所得出来的经验的表述。也许这个说法只能对中国当代艺术到目前为止的阶段性状况有...

大自然一直在对我们诉说，但它的秘密仍未被昭示：第15届上海双年展“花儿听到蜜蜂了吗？”展评 阿洛拉和卡萨迪利亚作品《浮影朦胧》和《森之幻影》在第15届上海双年展“花儿听到蜜蜂了吗？”展览现场，2025年，上海当代艺术博物馆阿洛拉和卡萨迪利亚2025年的11月，上海仍在经历着史上最漫长的夏天。截至10月中旬，上海地区平均气温为28...
复合场/感官力：刘可、熊莉钩双个展 刘可：相互延伸、彼此反哺我的抽象艺术之路，始于广州美术学院求学时的认知转折。考入美院前跟其他同学一样专注具象绘画，入学后，受后来的研究生导师钟蔚帆教授影响，意识到抽象艺术是形而上的“高级”艺术形式，自此转向抽象语言的探索与深耕。我的创作脉...
以身探法：在游戏中穿越虚拟与现实 “以身探法”展览现场“现实显现于景观，景观就是现实。这种彼此的异化乃是现存社会的支撑与本质。在这一真正颠倒的世界，真相不过是虚假的一个瞬间。”[1] 若要在2025年的中国艺术现场为德波的这段论述找到一个恰当的回应，我认为深圳海上世界举办的...

爱迪生与卢米埃的猫咪拳击擂台，或是一场电影对决 按：“映验场”（Ex-CINEMA），是一个生造的意象性名词，以此指称一个影像学术栏目，是为了更好地阐释其跨谱系的特质。本栏目基于实验电影、录像艺术、媒体艺术等具有“运动—时间一影像”（德勒兹）属性的艺术形式，跨越电影史、艺术史、传媒史、科...

以最理性的机制，引发最感性的体验：的独立游戏创作与实践 按：近年来，涌现在电子游戏与艺术混合领域的实践呈现出新的发展形态，并引发了学术界与业界的广泛关注。然而，鉴于游戏与艺术两者在发展和交融过程中产生的复杂纠缠，对当下游戏艺术实践的深入理解仍然具有挑战性。“游戏艺术”专栏作为当下游戏艺术实践的平...

策展即提问：女性、空间、历史的多重线索构建 编者按：“非学院”艺术讲坛是由南京师范大学美术学院与画刊艺术中心联合主办的艺术讲座。自2020年启动至今，讲坛持续邀请讲者（包括艺术家、策展人、艺术史学者、美术馆馆长等）分享他们的行业实践与思考。本栏目收录的文章，源自“非学院”艺术讲坛的发...

"同步化"的正义—大卫·乔斯利特的全球主义修辞（2） 按：我理解的修辞术更多指向话语编码图像的策略，而为了揭示这些策略展开的写作，我称之为关于“图像修辞术”的研究。图像的修辞一方面来自艺术家，他们在生产图像之初，就在编织自己那套制造图像的方法；另一方面来自图像之外的话语言说者，例如批评家、新闻...
佛兰德斯绘画的灵韵，为谁而艺术？（下） 按：世无先知，笨鸟后飞。领悟艺术乃后知后觉，只有抵达艺术之所在，身临其境，面对其象，然后方可感知和阐释。本专栏记述我的欧洲之旅，叙说我在欧洲艺术原址的现场读图，将旅行写作与艺术叙事交织一体。这些文章既关注历史框架里的叙述，也关注叙事写作的方...