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摘要：“外师造化，中得心源”是唐代山水画家张璪提出的绘画创作理论，自提出之日起便对中国山水画创作产生重要作用，随后在花鸟画与人物画创作领域亦是经久不变的方法论。文章将从“外师造化，中得心源”思想产生的背景与脉络、重造化与重心源的相互转变，以及其含义在花鸟画与人物画领域的发散三个方面进行阐述，以期对中国画创作的本质有进一步认知。（剩余5122字）
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中国绘画美学思想中的“外师造化”与“中得心源”
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