• 武侠片的历史流变与发展研究
    新兴武侠片通过身份互换及视点切换，逐渐消解了正邪的二元对立。在新技术的影响下，武侠片深入发掘更多细节，营造了独特的审美意境，让观众耳目一新。
    闫菲
  • 导演楚原逝世，武侠片“祖师爷”走了
    几位导演的风格各有不同，张彻武侠风格粗狂暴力、胡金铨武侠古典文艺，而楚原则以奇幻浪漫著称，他们都对日后以徐克等为代表的武侠片导演产生了深远的影响，是当之无愧的港产武侠片“祖师爷”。
    林铭豪
  • 徐皓峰：武侠片的创作需契合时代脉搏
    当然，武侠片要继续生存下去，还应该诞生一批大编剧，只有大编剧的到来，才能让武侠片复活。
    徐皓峰
  • 式微？ 武侠电影亟待破局
    在刚刚落幕的第十三届北京国际电影节张艺谋大师班上，有观众表达了对国产武侠片的担忧，张艺谋认为不必过于担心，“武侠片是中国的一大类型，是文化特色。
    钟茜 冯刚
  • “神奇女侠”在香港
    20世纪80年代初期，在茅瑛的职业生涯走向尾声之际，惠英红的出现为逐渐式微的武侠片注入新的力量。
    苏涛
  • 从电影《师父》看“作者论”视域下的徐皓峰武侠观
    “不识货”的本质是文化的消亡，这正是徐皓峰武侠片想要传达的恐惧的内涵。
    牧宵宇
  • 期待武侠电影新浪潮
    知名导演刘伟强看完该片后感慨，“从前香港的武侠片回来了。”该片续作《目中无人2》今年将登陆院线，或将走出一条崭新的突围之路。
    刘汉文 洪子祎
  • 楚原的世界
    楚原的武侠片，正是这一社会文化语境的产物。
    苏涛
  • 侠之大者
    所以为拍古装武侠片，他会到博物馆去参观古代名画，去看古人怎么穿衣打扮，然后把细节落实到影片中，“有人觉得我电影里的人的表情不写实，不是现代人的表情。对！我就是故意的。
    钱欢青
  • 龙虎武师，电影江湖的另一面
    60年代初，袁小田等人赴西班牙参与好莱坞影片《北京55日》（1963）的拍摄，香港的武侠片几乎全部停摆——武指的重要性由此可见一斑。
    苏涛
  • 早期中国武侠片与好莱坞黑色电影女性形象研究
    《红侠》作为具有代表性的中国早期武侠片，其中塑造的女侠形象表现了女性自我拯救与被放逐的双重矛盾。
    龚祖
  • “瑕”之大者
    武侠片没了打戏支撑，再响亮的侠义口号，都是虚张声势。影片最大的原罪，莫过于流水账剧本。
    牧群
  • 新世纪中国武侠电影的发展比较
    这些“新派”武侠片均以中国文化、中国精神作为故事内核，运用多种叙事手段将中国故事书写到本该属于它的地方—中国武侠电影。
    张树铭
  • 韩国关于中国特色电影类型的研究
    （洪拳和咏春拳）为中心的新类型武侠片和少林寺电影，并揭示张彻在新型武侠片中将“武术”本身作为电影中心，是武侠电影的“本土化”过程，也具备一定的政治意义。
    李梦诗
  • 武侠英雄变形记
    自20世纪60年代末，两人联合主演了多部武侠片，迅速成为观众心中的银幕偶像。
    苏涛
  • 古色古香的胡氏武侠
    这组镜头一气呵成，令人目不暇接，极具冲击力的画面和令人震撼的影像交相辉映，构成了华语武侠片历史上最令人难忘的场景。
    苏涛
  • 《目中无人》书写江湖快意恩仇
    影片还采用虚实结合的方式，以真刀真枪、招招硬朗的武打动作为基础，将黑白水墨风和武侠游戏风巧妙地融合在一招一式中，既给人以惊险紧张感，又展现了新武侠片多种影像元素交相辉映的视听魅力。
  • 胡金铨武侠电影中的传统文化之美
    五、结 语胡金铨的武侠片吸收了中华优秀传统文化元素，具有文人电影的特征。
    孙嘉铭
  • 《目中无人2》：“刚柔并济”塑造新武侠传奇
    武侠片应与当下的情绪、情感和价值观紧密相连，团队希望在武侠类型上突破、创新，所以将武侠与情感相融合，试图塑造一位非传统大侠。
    钟茜
  • 徐克
    徐克用《蝶变》画下的这光怪陆离的一笔，不仅在中国影史尤其是华语武侠片脉络上留下了神秘的色彩，同时也作为一把风格的钥匙，大胆解锁了个人越来越天马行空、重在尝试的影像世界。
    小黛
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