电影评介

2022年05期

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本刊定位是学术类核心期刊，以平等、民主、自由的学术态度，为所有从事影视研究的朋友提供交流思想、展示才华的园地。为影视研究... 展开

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半月刊

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艺术收藏

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论电影声音空间感的构建和呈现 早在1928至1929年间，美国部分电影录音师就提出“空间的声音”“声音透视”和“距离幻觉”等概念。美国电影理论家詹·莫纳柯（J·Monaco）在他所著的《怎样读解一部影片》[1]中的第二章“工艺学——画面与音响”曾提到...
电影史视阈下中国农村题材影片的声景交互探索 一、概述 “声音景观”（Soundscape，以下简称声景），是由加拿大作曲家默里·谢弗（R. Murray Schafer）于20世纪70年代，在其《声景：我们的声音环境和世界的调谐》（Soundscape：Our Sonic ...
题旨、风格与语言：“印度新电影”创作的三个维度 印度电影在观众印象中普遍都是“穿插歌舞”“载歌载舞”，而这似乎也成为印度电影叙事的固定模式。但事实并非如此，在20世纪中后期出现的“印度新电影”，凭借独特的叙事风格及富含思考的表达，在世界影坛独树一帜。 20世纪60年代，在政府主导下，印度...

国产悬疑网络剧与网络电影叙事经验与模式比较 中国网络剧、网络电影组成了中国网络文艺最具活力、张力、持续发展力的网络影视艺术形式。其中，悬疑题材网络剧和网络电影作为当下大众最喜闻乐见的题材类型，分别形成了自己的“圈层”和“剧场”。然而，相较于国产悬疑网络剧的出圈和爆款，国产悬疑网络电影...
多层嵌套与意义谜题：我国悬疑类型片的多重空间建构 空间作为地理学、社会学等学科的研究对象，其内涵在不断演变、扩容，空间与文化的关系日趋紧密。对于电影文化研究而言，空间作为意义生成和文化蕴含的重要元素，一直以来都是热门议题。随着中国电影类型的成熟与细分，空间对于类型电影的叙事功效和美学气质尤...
“我和我的”系列：微时代主旋律电影“拼盘式”叙事审美之思 “我和我的”系列包括《我和我的祖国》《我和我的家乡》以及《我和我的父辈》三部，它们分别上映于2019、2020、2021的国庆节，该系列电影票房总和超过70亿元。可以说，“我和我的”系列是连续三年国庆档的主旋律热门影片。三部集中于国庆档上映...
全球化时代生态意识的影像表达 生态灾难电影是指以极端自然生态现象为主要表现对象的灾难电影。近年来，全球自然灾害频发，极端天气屡屡出现，如何应对生态环境危机成为人类首要解决的问题。早在20世纪70年代，文学领域就已经开始反思生态问题，1974年美国学者密克尔在其撰写的《生...
新时代乡村振兴题材电影乡土叙事的艺术修辞 中国特色社会主义进入新时代，这是在党的十九大确立的中国新的历史方位。同样在这次大会上，党中央作出了实施乡村振兴战略的重大决策部署。在这样的时代背景下，以“用光影再现时代故事，以情怀抒写时代华章”为己任的中国电影创作者扎根乡土，聚焦田野，把电...

软件与空间图景：赛博电影的城市景观构建与反思 一、转译与奇观：软件构筑的异质赛博都市景观大卫·克拉克在《窥见电影城市》中提到“电影起源于城市，记录了城市的现代化进程，也重组了现代城市的文化空间，电影中的现代城市图绘展现了现代人的生活境遇。”[1]电影中的城市景观以现实社会为...
“家”的空间：中国电影中家庭空间的伦理叙事研究 家庭在中国文化和中华文明中被视为人之根基、国之根本。中国电影中的家庭伦理叙事是中国电影的叙事传统，自电影诞生在中国这片土地上开始，家庭伦理就成为中国电影所天然的、自觉的人文关怀对象。中国电影持续地记录着中国家庭的变迁和家庭文化的变革。“家”...
《我的姐姐》：“她题材”电影的情感编码与现实意义 “她题材”是由“她经济”发展而来，是指随着女性经济实力和社会地位的提升，女性消费者成为家庭生活和文化消费的主导者。[1]以主导人群为描写对象的影视作品层出不穷，具备一定的概括性特征，于是形成了一种题材类型，而《我的姐姐》就属于“她题材”系列...
符号学视角下的印象式短影评研究 当社交网络与流媒体视频网站借助民用互联网迅速崛起后，印象化的短影评以极低的写作门槛成为最常见、最普遍的一种影评。它是缺乏思想深度与文本厚度支撑的“只言片语”，同时也是能指和所指、电影和社会文化、电影描述语言与个人言语的一次符号学意义上的统一...

史志视角下纪录片《大明宫》唐代服饰的文化巡礼 唐朝创造了辉煌灿烂的文化艺术。服饰是大唐文化中浓墨重彩的一笔，并以其对传统、外来、现实的博采吸纳造就了富有张力的多元服饰形象。纪录片《大明宫》时长共180分钟，呈现了初唐雄健、盛唐豪奢、晚唐衰落的大唐帝国兴衰史，其中的人物服饰形象颇引人注目...
民俗展演·家庭叙事·文化表达：当代家庭题材电影中的婚丧景观 人从一种人生状态过渡到另一种人生状态，往往需要进行缓冲，由此便衍生出各种各样的仪式。“使个体能够从一确定的境地过渡到另一同样确定的境地”是仪式的根本目标。[1]法国民俗学者阿诺尔德·范热内普（Arnold van Gennep）的...
技术赋权：红色文化电影中的经典叙事、国家形象与价值传播 一、技术赋权语境下的红色文化电影电影的诞生与发展往往和技术有着密不可分的关系。红色电影作为中国的主旋律电影，电影技术更是发挥了一定的作用，正是因为技术的应用与传播，推动形成了丰富多彩的红色电影艺术。（一）技术与电影相伴而生人类的发展与...

社会新闻改编电影：回溯、话语与图景建构 新闻与艺术，前者求真，后者求美。新闻与电影的融合具有重要意义。一方面，从新闻改编为电影，受众从理性客观的维度拓展至理性与感性互渗的新境界，激发了受众对于社会“源文本”设身处地、融情于景的思索。另一方面，由新闻改编为电影，增加了对新闻事件和类...
我国银幕世界中的父亲形象类型化塑造 电影《我和我的父辈》于2021年国庆假期上映，与2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》共同构成国庆三部曲，再一次透过“家与国”的历史视角，以民族革命、社会主义建设、改革开放和中国特色社会主义新时代为四个坐标，描述了几代父子儿...
《古董局中局》：从文学到影像的数字化美学重塑 影像阐释是文学作品数字新变、重新演绎的重要方式。由英皇电影出品，郭子健执导，雷佳音、李现、辛芷蕾等人主演的冒险动作电影《古董局中局》以马伯庸同名小说为蓝本，讲述“白字门”许家传人许愿在找寻唐代武则天明堂佛头真相过程中的一系列冒险故事。该片借...

动画电影传统文化传播研究 国产动画电影经历从辉煌到沉寂后，复兴之路如何走成为行业关注的焦点。近年来，动画电影市场迎来了一股神话改编浪潮，《大圣归来》《白蛇：缘起》《姜子牙》《哪吒之魔童降世》等动画电影涌现，不仅引起了大众对国产动画电影的高度关注，同时亦引发了人们对传...
画风、细节与隐喻：藤田春香导演创作考索 藤田春香是日本动画界的新锐导演，其在毕业后进入著名动画公司——京都动画担任原画画师，参与了《日常》（2011）、《冰果》（2012）、《中二病也想谈恋爱》（2012）等校园动画作品创作，2014年起开始出任分镜和导演工作。作为原画画师转行的...
动画电影《冰雪大作战2》：多元想象、人文观照与诗韵审美 电影作品的叙事空间是基于文化表达、叙事美学的“想象空间”，是对现实事物、心理认知以及情感体验的综合呈现。动画电影《冰雪大作战2》以1984年上映的真人版电影《阻止战争的狗》为蓝本，延续了该片中小镇儿童的英雄成长叙事，将滑雪橇大赛设置为叙事背...
中国传统风格电视动画的类型化叙事探索 自“万氏兄弟”起，中国动画的创作者们前赴后继地利用中国传统绘画的技巧与风格，在世界动画史上走出一条具有中国特色的“中国学派”之路。然而时至今日，世界动画产业的发展已经形成了一套行之有效且相对固定的类型化叙事模式。受众的细分化以及垂直领域的加...

审美价值观照下的教育类题材影视作品探究 教育类题材的影视作品一直深受观众喜爱，优秀的教育题材影视创作会引发观众的共鸣与热烈讨论。虽然近年来出现不少优秀的教育类题材影视作品，但是教育题材影视创作并非尽善尽美，依然存在一定问题。针对当前教育题材影视作品出现的问题，影视创作者需要从教...
《1921》：红色影视作品对当代青年思想引领的荧屏新范式 红色影视作品以直观性、通俗性、故事性的独特优势在青年思想政治教育中发挥着重要作用。作为庆祝中国共产党成立100周年的献礼之作，电影《1921》是一部富有创新性的党史题材作品，是青年开展党史学习教育和思想政治教育的重要素材。影片以时代“横截...

解读短视频中的文化传播与国家形象建构 作为互联网、视频技术等的融合产物，短视频凭借内容精炼、传播广泛、实时互动等优势成为当今人们获取信息、在线交流的主要方式之一。以抖音、快手为代表的移动视频平台，可将受众作为主导实现信息的多样化传播，在保证视频信息全面宣传的同时，可实现以短视频...
《对不起，我们错过了你》：小人物叙事中的生命母题阐释 电影《对不起，我们错过了你》（Sorry We Missed You），于2019年5月16日在戛纳电影节首映。该片是欧洲电影界的现实主义大师、英国导演肯·洛奇（Ken Loach），这位虽身处耄耋之年思想却依然激进的导演，在进入...