人民音乐 (2022年10期) 电子版

目录

创作研究丨诗画意境 城市意象 科创意想

族弹拨乐形式多样，不仅有独奏，而且还有重奏、合奏形式以及大型协奏曲。早在20世纪六七十年代，作曲家、民族器乐教育家、上海音乐学院民族音乐系原主任胡登跳（1926—1995）就创立了以弹拨乐器为主的民乐五重奏——“丝弦五重奏”，极大推进了民族...

创作研究丨汇聚交响之力 高歌祖国新时代

为向“二十大”的献礼，由中国交响乐团倾力打造的大型交响套曲《山河颂》，于2022年9月28日北京音乐厅隆重首演。国字号乐团演绎之精彩自不必赘言，而这部集体创作的新作本身倒是笔者想探讨的重点。运用交响曲体裁来表现主题性命题，必然要将文案性或口...

创作研究丨当代古筝协奏曲创作的传统意蕴与形式创新

筝协奏曲是当代中国筝乐的一种重要体裁，它的出现意味着中国筝乐创作从单声到多声、从独奏到两种乃至多种乐器的协同演奏，从单旋律到交响化的飞跃，标志着当代筝乐创作与演奏开启了一个全新时期。“协奏曲”原是西方艺术音乐中一种非常重要的体裁，指“一件或...

表演艺术丨沉重的低音

一、失败的表情 “乐器改革”的总体评价必须抽离掉那根与低音有关的线头才能配得上“成功”这个字眼。这一地带至今没有显示出成功迹象，拿不出让高、中、低配套的设计者感到音响上融合为一体的荣耀，甚至成为葬送“乐改”获得“全面胜利”的哽咽。中国艺术研...

表演艺术丨中国文艺评论（中央音乐学院）基地揭牌仪式暨新时代中国音乐评论发展论坛2022年度学术研讨会在京举行

[本刊讯] 2022年9月16日，中国文艺评论（中央音乐学院）基地揭牌仪式暨新时代中国音乐评论发展论坛2022年度学术研讨会在京举行。中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任徐粤春，中国音乐家协会分党组书记、驻会副主席、...

民族音乐丨打击乐器“四块”初探

块”，又称“四宝”，是福建南音中最具特色的小型打击乐器。笔者一直认为它独一无二，然而，近几年的两次团队田野考察颠覆了我以往的认知。 第一次是2018年11月2日，作为上海音乐学院“亚欧音乐研究中心”首期邀访学者之一，在甘肃省天水市秦安县文化...

民族音乐丨“教学法研究·中国元素奥尔夫教学”研讨会在沪举行

[本刊讯] 2022年9月26日，由中国音乐家协会奥尔夫专业委员会、上海音乐学院联合主办的“教学法研究·中国元素的奥尔夫教学”研讨会在上海音乐学院开幕。本次研讨会为期三天，包括主题发言、工作坊、论文宣讲、教学案例展示与点评、教学法...

民族音乐丨管平湖演奏《流水》版本略论

平湖先生演奏《流水》可谓经典。管先生曾多次录制该曲，每次录音都会受到古琴音质、演奏者状态、乐曲与琴的配合程度、录音效果等问题的影响，呈现出不一样的声音效果。因而管先生的演奏中，哪一个版本为最佳的模板，是有待考察的。本文将结合logic pr...

民族音乐丨比附与变迁：韩江流域“儒家乐”考辨

广东客家汉乐界，有将风格雅致、曲目成套的丝弦乐或清乐冠以“儒家乐”的历史。①而在潮州音乐领域，通常也会看到以“儒家乐”自称的弦诗乐或细乐演奏。然而，这样一个在潮汕—客家作乐群体中惯用的词汇，在含混着许多归属之争的同时，也隐伏了百余年来韩江流...

乐海钩沉丨从偏偏“冷角” 到涓涓“暖流”

02年7月23日，李树化出生在泰国北柳。今年 是他120周年诞辰。 李树化（1902—1991）是中国第一代钢琴家、音乐教育家和作曲家，也是一位早已被历史遗忘了的人物。20世纪上半叶，李树化认真学习、埋头工作，在钢琴演奏、音乐教育、音乐创作...

乐海钩沉丨遗赠保驾护母校艺海领航破浪行

年是作曲家、原国立上海音乐专科学校（今上海音乐学院，以下简称“国立音专”）作曲理论组主任谭小麟（1912—1948）先生110周年诞辰。作为黄自与保罗·欣德米特（Paul Hindemith）的弟子，谭小麟从耶鲁归国执教到猝然长逝...

音教园地丨协调感性听觉与理性认知的方法与意义

一、基于理性认知的感性听觉训练 视唱练耳作为一门重要的专业音乐基础课程，其根本的教学目标是训练个体对于音高、节奏、和声、音色等音乐各方面的感性能力，但仅凭个体的听觉天赋加上后天的纯感性训练还远远不够。笔者在多年的视唱练耳教学中发现，拥有“好...

书林漫步丨作品 观念 语境

题音乐”是19世纪浪漫主义音乐时期的重要潮流。然而，何为标题音乐，看似一目了然，实则内藏周章。笔者以为，它既指向一种音乐类型，又深刻卷入西方美学观念，并在浪漫主义音乐的历史语境中，彰显出独特、复杂的内涵与外延。 一 “标题音乐”一词译自“p...