画刊 (2021年04期) 电子版

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展讯丨功夫：中央美术学院造型学科基础部成立20周年展

绘画 PAINTING 功夫：中央美术学院造型学科基础部成立20周年展 北京 中央美术学院美术馆 2021年3月20日-5月1日 该展一共分为6个板块：“德”“素”“彩”“行”“延”“谱”。分别覆盖了中央美术学院造型学科基础部各类课程、历年...

2021《画刊》封面计划丨维纳斯的诞生2.1.1

李怒（《画刊》封面计划艺术家，2021年第3期）：你觉得人工智能是把人性往前带还是往后拽？ 韩娅娟：人工智能概念是个很广的动态目标，目前我们说的多半是机器学习。这些技术应用在人机交互上，对我们生活和思维方式的改变无须质疑。科幻语境里的人工智...

2021《画刊》封面计划丨未来在你身后：韩娅娟访谈

孟尧：《维纳斯的诞生2.1.1》是你为“2021《画刊》封面计划”专门创作的作品。但需要向读者强调的是：《画刊》封面上呈现的这张图并不是一个完整的作品。所有参与“《画刊》封面计划”的艺术家，在封面上仅仅提供了一种回应主题的视觉表达。因为这个...

特稿丨使命还是宿命：20世纪中国画坛的几位引领者

徐悲鸿、齐白石、何香凝、江丰、吴作人，这些对于当代中国人来说耳熟能详的名字，在20世纪中国美术界产生过巨大影响力的人物，为我们今天留下了无尽的话题：关于绘画改良、关于美术与革命、关于现实（写实）主义、关于美术家协会……20世纪是中国美术史上...

特稿丨对徐悲鸿早期画马风格的想象

徐悲鸿的奔马是一个家喻户晓的形象，在20世纪30年代，特别是抗战爆发后，具有个人标志色彩的奔马形象得以确立。不过，徐悲鸿显然并非在这时候才开始以马为主题进行创作，最初的可靠记录是他的一段回忆：“初，吾慕高剑父兄弟，乃以画马质剑父，大称赏，投...

特稿丨齐白石与“福尔达”轮的机缘

1932年7月，中华书局为齐白石出版了一本线装珂罗版画册。据现有材料看，齐白石民国画册总计4本，除1928年胡佩衡编《齐白石画册（初集）》外，正式发行的惟有此册。另两本乃白石老人自行印制，未曾流通。中华书局本与胡本不同，徐悲鸿手书的前言占全...

特稿丨从新中国画运动到“集体创作”：新中国画史上下文中的何香凝

何香凝，一位20世纪杰出的社会活动家，也是一位艺术家。谈论她在两个领域的成就之时，或许郭沫若1954年的跋文，“革命乃高度之艺术，先生之革命事业之艺术活动，合而为一，非偶然也”[1]，可以作为我们讨论这位20世纪特殊女性的起点。20世纪的艺...

特稿丨“冷”“热”之间：吴作人十三陵水库工地写生

北京十三陵水库建设是“大跃进”初期社会主义建设的一项样板工程[1]。1958年5月20日，文化部、中国文学艺术界联合会、北京市文化局、北京市文学艺术界联合会等单位共同组织了一支由首都文艺界200多人组成的“慰问团文艺大队”来到工地，向参加义...

现场丨“新绘画”的立场与价值：“艺术史中的新绘画”学术论坛综述

2021年3月27日，以“川美：新绘画的一代”展览的举办为契机，四川美术学院艺术人文学院与四川美术学院美术馆联合举办了“艺术史中的新绘画”学术论坛。论坛共设置了3个议题：新绘画与20世纪90年代以来的历史语境、当代绘画的逻辑、艺术态度及文化...

策展手记丨没有“素描”的若干通识：“新通识——素描5-Beta”策展手记

这是一篇“命题作文”，编辑提醒我的手记要对一个问题有所交代：为什么“新通识——素描5”这个展览没有让人感觉到和大家通常知道的“素描”有关？这还真的是一个“老大难”问题，从“素描1”到“素描5”，它都不同程度地存在并困扰着我自己。现在，我试着...

行业研究丨“印刷品”很重要

露西·利帕德（Lucy Lippard）[1]向美国国税局起草了一封信，开启了为新组织争取非营利地位而进行长达一年的交涉。这个新组织的初衷是为制作“艺术家书”（artist’s book）的艺术家提供支持，“以书为媒”接触画廊与美...

绘画丨《庞飞：墨》序

几年前，南京艺术学院美术馆举办以当代水墨为主题的展览，在选择各地参展艺术家的时候，上海的庞飞进入了大家的视野。他的作品展出后好评多多。显然，庞飞并非各类展览的常客，作为上海画院的专业画家，庞飞的优势没有被他自己加以充分“利用”。不过，事物永...

影像丨XPM影像　学术论坛（上）：影像生产的区域生态

矫健：实验摄影教学学院样本 我以中国美术学院摄影专业的实验摄影教学案例来回应本届“XPM影像学术论坛”之“影像生产的区域生态”话题。 中国美术学院摄影专业的培养模式有别于应用类方向的摄影培养模式，我们是以造型艺术能力和美学基础作为起点；以传...

泛东南亚观察丨指向未来想象的反复？

面对令人窒息的现实，一位艺术家发出的声音太微弱，一天的行动也无法形成切实的改变。这可能是为什么“友谊精神”与“女性宣言：聚会”都在讲述日常交往和社群构建，因为只有日常交往形成的密切网络和行动力量才能够相互滋养、想象并实践新的组织形态，才能够...

艺术史论丨现象学与超越肉身的阐释（三）

正如观者积极地通过雕塑所呈现的视觉上的间断来重新形成连贯的观点，然而，艺术作品仍然阻止了一种总体性感知的集合，而这种总体性感知将加强观者的本体论中心性和分离性——一种唯我论的取向。正是因为艺术作品推动了空间的运动，它在物理上把观者定位在它所...

艺术史论丨短暂的博物馆：经典大师绘画与艺术展览的兴起（一）

罗马与佛罗伦萨 最早的“经典大师”展览出现于17世纪的罗马，展览的内容基本符合这个词汇的字面含义。最初，举办展览是为了庆祝节日，它源于一种古老的传统：在宫殿的窗外悬挂壁毯，庆祝某位圣人的节日，或某位外国使节的到来。因为无论当时还是现在，人们...

专栏丨图像作为一种隐喻

摄影的出现是人类视觉史上的一个关键节点，使视觉划分成前后两个阶段，之前或可叫“前图像时代”，之后则是“图像时代”。我曾经撰文讨论过这一事实。我指出：在“前图像时代”，瞬间是一个假定，因为时间切片无法获得与其精确对应的物理形式，因此也就无法得...

专栏丨远游何处不消魂：艺术中的“流放”与“流放者”

如果从1872年清政府派容闳率120名幼童赴美留学算起，中国学子仗剑去国、辞亲远游，远赴重洋留学和文化交流已有近200年的历史了。诚如李鸿章所说：“幼童出洋肄业，固属中华创始之举，抑立古来未有之事！”当时恰逢新旧文化与中西文明空前碰撞、交错...

专栏丨中国要在思想中写作：从思想史切入当代艺术的研究

（一） 写文章一定是和情境有关。想一想去年的1月末到2月，一场突如其来的疫情掀翻了桌子，瞬间将所有的知识词汇打翻，我們观察、判断事物的所有逻辑也都被打乱。到了年底，美国的大选更像是一场戏剧，我们在远方观看，但其实是雾里看花，我们的判断力跟不...

专栏丨“坏电影”：一种纪录片的先锋异端样式

按：自新千年以降，“影像”作为媒体艺术的基本样式，已经成为中国当代艺术最主流的表现形态之一。在这一历史进程中，其自身亦形成了一部模糊的非线性历史，而这部历史因为其羸弱的发展轨迹和驳杂的血缘谱系，使得许多词源概念、语言逻辑、资料史实、陈述文体...