影剧新作

2025年02期

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《影剧新作》创刊于1980年，是江西省文化和旅游厅主管，江西省艺术研究院主办，面向全国发行的艺术类季刊。

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论南昌采茶戏的本土化改编 近日，三月“赣鄱好戏”南昌采茶戏《方卿戏姑》在南昌上演。演出现场观众反响热烈，直呼过足戏瘾。《方卿戏姑》是南昌采茶戏的传统老戏，也是南昌县采茶剧团的保留剧目，连演数十年而不衰。其故事来自于《珍珠塔》，在思想内涵、语言风格、人物塑造上南昌采茶...
一曲悲壮的凯歌 《下河东》又名《龙虎斗》，与《下南唐》互为上下本，是一部常演常新的传统戏，不仅是赣剧的保留剧目，而且在秦腔、晋剧、豫剧、大平调等绑子腔剧种中经常搬演，深受群众喜爱。赣剧《下河东》之所以一直饱受追捧，与其故事铺陈、人物性格的深度刻画以及特色浓...
道远知骥 话剧《杨衍忠》是以“全国优秀科技工作者”、物化探高级工程师杨衍忠的事迹为蓝本创作的现实主义四幕剧。作为一部主旋律题材的科技英雄传记剧，该剧以艺术化的手法展现了杨衍忠一生奉献中国地矿事业以及其作为共产党人鞠躬尽瘁、死而后已的精神。作为“共和国...

暮归 时间：上世纪90年代末的一个平常的中秋夜。地点：梁园。人物：李絮一一退休老教授，学识渊博，六十岁。周兴旺—文化馆钢琴老师，会调钢琴，二十来岁。柳燕李絮的学生、助教，三十来岁。王大牙— 派出所所长，李絮多年老友，五十七八岁。桂芬—李絮前...
静水深流知而后行评 我相信世界上有一个丹麦王子哈姆莱特，我相信世界上有殉情的罗密欧与朱丽叶，我相信暴风雨中的米兰达公主会遇到她的心上人裴迪南王子．… 多么神秘而又浪漫的世界！多么坚贞不渝的情感！独幕剧剧本《暮归》由翟延平先生、乔宗玉女士联袂创作，讲述了上世纪...
彩云易散琉璃脆 原创独幕剧《暮归》以散文化的节奏、生活化的情节，构筑起一个静谧的书香世界，在颇有民国文人戏情致的表象之下，激荡着不可磨灭的爱的主题。故事发生在万家团圆的中秋夜，以来到梁园为主人李絮教授的古董钢琴调音的文化馆年轻钢琴老师周兴旺意外窥见众人纠结...

突围与回归 摘要：现代舞剧《无言乡》以诗性的叙事结构、理性的现实思考、人物的隐喻性以及现代舞蹈与传统文化元素融合的表现形式，表达对故乡的思念和对现代生活的反思，体现出对艺术表现形式的创新。...
《主角》中蕴含的象征意义和现实观照 摘要：国家京剧院新创剧《主角》主要讲述了戏曲演员在前辈艺术家教导下不断精进功力，最终成就自我，以及戏曲事业遭受挫折时戏曲演员勇于承担责任、渡过难关，推动戏曲传承的故事。整部戏以“成长”为链接，巧妙展示出戏中蕴含的象征意义和现实观照：舞台装置...
红色戏剧的时空重构与江西实践 摘要：江西红色戏剧作为中国革命文艺的重要支脉，历经75年发展形成独特创作体系。本文通过梳理1949-2024年间江西红色戏剧的发展脉络以及近百部代表性作品，揭示其从历史复现到美学觉醒期，再到当代转化的创作特点和艺术成就。江西这一时期的红色戏...
文明互鉴视角下的外国戏剧展演 摘要：2024年10月，俄罗斯圣彼得堡马斯特卡雅剧院的话剧《大师与玛格丽特》在北京人艺上演，演出时长近8个小时，由28名演员共同合作完成155个角色的创造。演出中舞台上呈现两个截然不同的戏剧时空，存在着“祛魅”与“复魅”的对立，而恰恰是这种...

欲说还休：再论香港电影《月满轩尼诗》的“地方感”与身份认同 摘要：在“空间转向”理论下，电影《月满轩尼诗》透过其独具“地方感”的空间设置与身份认同叙事，穿透了香港这座城市的繁华表象，追寻香港人的身份认同和文化归属。尤为新奇的是，导演岸西在电影中展现了对空间记忆与身份认同之间复杂关系的批判性思考，通过...
《九龙城寨之围城》：记忆书写与类型重塑下的“港味回归 摘要：“港味”美学已成为时下学界研究香港电影的热词。郑保瑞导演执导的新片《九龙城寨之围城》中，无论是从现实空间到想象空间的媒介化转变对“城寨想象”的记忆书写，亦或是从坚守传统到突破创新的艺术化探索中对港片的类型重塑，均集中展现出独属于香港电...
规训的解构与超越：《破·地狱》对逝者、生者与社会的三重突破 摘要：《破·地狱》通过独特的殡葬题材切入，结合本地非物质文化遗产“破地狱”，以非传统视角展现了香港文化的多重面貌。结合福柯的规训权利理论视角，可以看出，“破地狱”中实际存在三重“破”，分别揭示了对逝者、家属与社会的规训解构。以此，...
“凝视”冲突与“她者” 镜像:《出走的决心》的女性觉醒叙事探析 摘要：作为一部聚焦女性生存困境的“她题材”电影，《出走的决心》通过细腻的镜头语言和生活化的人物对白，具象化呈现了父权制社会结构下传统女性群体的普遍命运。在以家庭为中心的叙事空间中，影片对家庭成员的相处细节和心理活动着墨颇多，旨在凸显女主人公...

三贤游 时间：宋代 1084年地点：武宁人物：苏轼男，57岁，大学士黄庭坚男，49岁，诗人佛印男，62岁，高僧船夫店家第一场游江 [幕启，滩歌从修河远处飘来。 “行过武宁县，初晴景物和，岸回惊水急，山浅见天多。细草浓蓝泼，轻烟匹练拖...
红玉桴鼓 时间：宋建炎四年地点：黄天荡前，中军帐内人物：梁红玉女，28岁，宋朝抗金女英雄韩世忠男，41岁，宋朝名将，梁红玉丈夫金兀术男，40岁，金国大将士兵若干 [幕前唱：金兵南下扰河山，黄天荡里浪翻天。十万铁骑金兀术，宋金决战在眼前。 [帐营...

国产犯罪题材电影中的性别暴力与身体消费 摘要：当前国产犯罪题材电影在数量、质量与票房等方面皆有不俗的表现。然而，从女性主义的角度出发，以暴力与犯罪为特质的犯罪题材电影表露出典型的男性中心主义倾向，影片中女性形象往往被简化为功能化或片面化的符号，削弱了女性角色所具有的性别潜能。从性...
新世纪哈萨克题材电影的审美意蕴与当代价值 摘要：新疆哈萨克题材电影在新世纪取得重大成就，这与哈萨克题材电影中具有特色的审美意象、和谐的审美情感和执着的现代化审美追求有着密切联系。这些影片展现了新疆哈萨克族的民俗风情和哈萨克族的生命体验，使得观众通过影片对新疆哈萨克族的游牧文化有了更...
《小巷人家》：现实题材影视剧的艺术呈现与历史叙事 摘要：作为一部现实主义题材的年代剧，《小巷人家》基于改革开放的历史背景，对于不同人物的形象刻画，展现了历史与现实的碰撞交叉；通过视觉景观与声音景观的构建还原了真实的时代景象；通过个人成长和家庭离合的历史叙事，展现了社会变迁中所面临的社会现象...
贾樟柯电影中的流动现实主义 摘要：齐格蒙特·鲍曼提出“流动的现代性”概括了现代社会的状态，其特征为不确定性、个体化与去传统化。贾樟柯导演的电影聚焦于中国社会转型期的剧变，自《小武》开始，他的作品如《三峡好人》、《山河故人》及《江湖儿女》等镜头下的空间迁徙、身...

被遮蔽的光芒 摘要：新中国十七年歌剧创作的历史图景中，《阿依古丽》中的阿斯哈尔一角展现出独特的地位与复杂性。阿斯哈尔在歌剧情境中的不同形象侧写体现出创作者之于人性与社会现实下的深刻思考，全面展示了一个真实、立体且富有深度的“中间”式形象。阿斯哈尔的角色形...
民间艺术与高校教育的互动模式：《五哥放羊》的启示 摘要：本文以《五哥放羊》为例，探讨了高校教育与民间艺术融合的历史进程与现实意义。《五哥放羊》作为二人台“打坐腔”的经典作品，其体裁归属经历了从“榆林小曲”到“打坐腔”的演变，反映了中国民间艺术理论体系的完善与艺术体裁界定的科学化进程。文章追...

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