“活”在“Z世代”

“街灯的光穿窗而入，屋子里显出微明，我大略一看，熟识的墙壁，壁端的棱线，熟识的书堆，堆边的未订的画集，外面的进行着的夜，无穷的远方，无数的人们，都和我有关。我存在着，我在生活，我将生活下去，我开始觉得自己更切实了，我有动作的欲望——但不久我又坠入了睡眠。”

1936年8月23日，鲁迅先生在病重略有起色时，写下了《“这也是生活”……》，不到两个月后，他就病逝了。这样的生活，描绘的全是些日常琐碎和凡俗。但细读下来，我们却能在字里行间看到他对世界的无限观照、对生命的深刻反思，以及对未完成事业的无限憧憬。彼时，他计划着编写中国文学史和艺术史专著，还准备再出一本散文集，但一切都来不及完成了。

今年9月25日，是鲁迅先生诞辰141周年纪念日;今年10月19日，则是他离开我们86周年的日子。这么漫长的岁月过去了，我们却看到了一个越来越“被需要”的鲁迅。如果说鲁迅的事业是未完成的，那么一代代人对他的观照、解读与“再造”也是“未完成”的状态。

在“Z世代”（也称“互联网世代”）那里，鲁迅被赋予了更多含义，形象更加多元、饱满、潮酷了。从《觉醒年代》热播时鲁迅“不干了”的形象迅速出圈，到“鲁迅：这不是我说的”网络热梗，鲁迅先生的文字和精神力量已经穿越百年时空，深刻参与到互联网语境下各类议题的讨论中。

《环球人物》记者就与这样一群年轻人进行了交流，他们利用各自所长，从各个角度诠释着鲁迅。哔哩哔哩视频博主（以下简称B站up主）“智能路障”制作系列视频解读鲁迅生平和作品，每一条视频都是满屏弹幕，收获近4000万播放量;说唱歌手吴一凡将富有哲思的《野草》集改编成歌曲，嘻哈文化“链接”上了鲁迅;漫画作者溪刘将《故事新编》改编，鲁迅笔下人物变身“二次元”……

记者有种强烈的感受：这群“Z世代”的故事，也是鲁迅的故事;鲁迅被他们玩“活”了，也在他们中间更火了。这正映照了鲁迅的话：“我存在着，我在生活，我将生活下去，我开始觉得自己更切实了……”

触手可及的“觉醒年代”

设计师李天啸，重塑着鲁迅的血肉与坚毅。

2021年初，《觉醒年代》成为一部现象级电视剧。有条剧评获得的点赞很高：“有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”这是网友摘自鲁迅《呐喊》自序中的话。2021年10月，在鲁迅诞辰140周年之际，李天啸在微博分享了他制作鲁迅人偶摆件的视频，配乐正是《觉醒年代》片头曲，磅礴的配乐风格与鲁迅人偶的气势相得益彰。

其实，李天啸团队是在2020年底开始创作人偶的，与《觉醒年代》片头曲的完美融合，完全是一种不谋而合。最初，团队的年轻人出于对鲁迅的敬意，想不计成本和回报地设计出一款人偶。于是他们阅读大量文献，走访鲁迅故居。无论是鲁迅的人偶形象，还是配套的书桌、鱼缸、毛笔、烟灰缸、书籍等摆件，都追求最大限度地还原。

很快，他们发现难以定位人偶风格。鲁迅是一个多面且复杂的人，在一些文章里，他展现出极强的斗争意识，但在很多时刻，他也是有趣的、和善的，这些性格之间有极强的反差。怎么才能表现这样复杂的鲁迅呢？讨论了无数个回合，最终回到那句经典的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。创作的过程，就是尽最大努力还原这句诗所凝炼的鲁迅气质。

首先是头发，李天啸选用最硬材质，“这是鲁迅最具标志性的特征，我们借此表现他的风骨”。紧接着，与大多数照片中的皱眉形象不同，鲁迅人偶的眉毛舒展开来，李天啸团队的头雕师李娲说：“这是在表现他的亲和力，他不可能24小时皱眉头的。”另一处关键细节是胡子，李天啸说，他们尝试了好几版，发现“如果胡子盖过上嘴唇，会很凶，也有些邋遢。而露出上嘴唇，会比较精神、和蔼、清爽”。最后，整个面部轮廓、棱角和皱纹依然刻画分明，让鲁迅人偶呈现出硬朗中有明朗、风骨中见风趣的形象。

在李天啸看来，正是这些集于一身的复杂气质，让鲁迅先生得以成为“觉醒年代”的一座丰碑。“而我们要做的，就是让人们对那个‘觉醒年代’触手可及。”李天啸相信，一定有很多年轻人读懂了这个人偶鲁迅。

绘声绘色的“故乡”

漫画作者王星晨，重温着鲁迅的童心与乡愁。

“这正如地上的路，其实地上本没有路;走的人多了，也便成了路。”这句写在《故乡》结尾的名言，影响了一代代中国人。王星晨在绘本《故乡》里，是这样用画面表现的：皎洁的月光，在西瓜地中照亮了一条银闪闪的路，童年鲁迅与闰土张开双臂，在路的两端朝着彼此奔跑。西瓜地中，躺着一本1921年5月的《新青年》杂志，《故乡》首发于此。

这样的画面，很像是王星晨在为鲁迅的原文着色。

2015年，在日本攻读硕士的王星晨完成了毕业动画片《阿长与〈山海经〉》。她以《朝花夕拾》中的同名散文为底本，将《从百草园到三味书屋》等名篇的经典内容也穿插进去，演绎了鲁迅的童年片段。毕业后，她又创作了《故乡》《从百草园到三味书屋》《阿长与〈山海经〉》3个漫画绘本，继续描绘鲁迅的童年和童趣。

王星晨与鲁迅作品的结缘，也是从她的童年开始的。由于母亲在北京鲁迅博物馆工作，她很小就认识了一个多样的鲁迅。在北京电影學院求学时，她就产生用动画表现鲁迅的想法，所以到硕士毕业作品做出来时，足足长达13分钟，比大多数同学的毕业作品长了一倍多。