玄林潜影
——傅百林的绘画—摄影实验
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摄影自19世纪发明以来，从最初的竞争到后来一次次的协作，甚至相互的转化，几乎构成了一部“自足”的摄影—绘画史。可时至今日，它们依然保持着各自的独立，谁也没有取代谁，倒是在彼此的冲撞和激荡下，出现了不少新的实验。譬如，20世纪初期的“摄影蒙太奇”便是立体主义和未来主义绘画的变体，而中西“画意摄影”则不同程度地受到风景画和山水画风格的影响，70年代以来欧洲绘画中的图像回归其实也多多少少与摄影有关，特别在当代，以摄影为母体的绘画实验更是屡见不鲜。（剩余2663字）