肖邦《第二谐谑曲》跨语境演奏研究

——以郎朗、齐默尔曼及莫拉维奇为例

一、绪论

当今时代，随着文化生活的飞速发展与人们对新生事物好奇心的不断加剧，“多元”“跨界”“融合”等词汇越来越多地出现在众人的视野中。对职业演奏家而言，在演奏中体现自身的多重文化背景、时代背景、审美特征、人文底蕴等，也成为他们树立个人风格、拓宽艺术道路的必经之路。因此，以“跨语境”视角来诠释音乐作品，正在逐渐成为演奏家提高自身演奏辨识度的主要手段之一。（剩余3904字）

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