二十世纪上半叶的巴赫复兴

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十九世纪的巴赫复兴运动使他从一个被埋在历史故纸堆的地方音乐家转身成为大众眼中的“西方古典音乐之父”。浪漫主义是这场运动最重要的推动者，当时的作曲家和演奏家不仅将巴赫视作“另一位贝多芬再世”，将他们各自对个人命运的抗争相提并论，并且致力于通过增删改“升级”巴赫的作品，使他更像一位当代的音乐同行。

门德尔松演出《马太受难曲》不仅动用了歌剧演员和由四百人组成的合唱团，还对乐谱进行删节并加上渐强渐弱等表演标记；舒曼为巴赫无伴奏小提琴和大提琴组曲增加了钢琴伴奏；李斯特和布索尼给巴赫管风琴作品填充和声并改编成钢琴曲；流传最广的当数古诺为《十二平均律钢琴曲集》开篇的《C大调前奏曲》增添旋律声部而成的《圣母颂》。（剩余4004字）