CGI数字影像的能指演进

——电影第二符号学“去就之分”

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摘   要： CGI数字影像的出现不仅对电影创作影响深远，同时也对以精神分析法为依托的电影第二符号学提出新的挑战。尤其是CGI数字影像因为脱离了摄影术而缺乏指示性，不具备双重能指，呈现为“能指二分”。电影第二符号学曾经提出的“想象的能指”便不再适用。文章根据观影过程的“感性的把控”以及拉康的两个镜像模型，区分CGI数字影像在实在界、想象界和象征界的交织情况，认为以精神分析法为核心的电影第二符号学是阶段性产物，应该摆脱摄影术的历史局限，以CGI数字影像的能指诉求，强调观影过程与符号建模的双重特性。（剩余15268字）