中国先锋诗歌的剧场化实践

——以诗歌剧场《镜花水月》为中心

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1940年代，以穆旦、杜运燮、袁可嘉等为代表的九叶诗派提出的“新诗戏剧化”理论在实践中得到广泛推行，“表现上的客观性与间接性”有效克制了新诗“感伤”与“说教”的显著病态，拓宽了新诗的诗境。进入1990年代，诗歌的“戏剧化”不再局限于文本内部的探索，也不再是诗歌对戏剧的单向度吸纳，而是将诗歌真正搬上舞台，使之成为更加综合和立体的艺术表达。（剩余5653字）

试读结束

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