中国近现代话剧的“声音”阐释

——从“言论正生”到“控诉”的仪式

  • 打印
  • 收藏
收藏成功
微博 QQ空间 微信

摘要：在视觉中心主义的研究中，声音只是辅助性的研究。中国话剧，从一开始就是有声音的存在。声音，有人声（主要指演员的声音）、音乐，以及舞台艺术中的其他声音。此外，它还具有隐喻的含义，即社会的、文化的声音。从“言论正生”到男女合演、从《古潭的声音》到《雷雨》的“雷声”、从《卢沟桥》的“炮声”到“控诉”的仪式，中国话剧的先驱者在声音方面进行了种种探索，既有对话剧声音特性的探索，如男女合演、话剧的命名等，也有对声音的文化性的研究，如声音的象征、仪式等，对后来的话剧产生了深远而持久的影响。（剩余9795字）

试读结束

目录
monitor