常温、常态与无常

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從西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画《牛》，到毕加索《牛的变形》，其间几乎跨越了一部西方造型艺术史，然而，两者仿佛又处在同一起点上。换句话说，它们就像同一头牛的左右两个侧面，中间只隔了牛的躯体，而并非艺术史，后者则更像西方艺术史本身。

在东方，牛亦有前后两面：牛后之庖丁，执牛耳者庄子。牛的躯体则是由技入道的媒介，庖丁要做到“目无全牛”而“游刃有余”。（剩余954字）

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