“她”的大丈夫相

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缘 起

大约就在最近这10年，出自女性主义（Fiminism，或译为“女权主义”）视角的当代艺术批评，在国内扶摇直上[1]，以至于但凡女性艺术家的创作实践和展览，便可以此为概念或理论来源，评论一二。

章燕紫和她的作品，自然也在其列。从策展人对其作品的性别属性的强调[2]，到个展“危险的平衡”（2023年）的展览空间的政治面貌[3]，均有意无意间夹杂着“性别”或“主义”的标签。（剩余6831字）

试读结束

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