“戚而能谐，婉而多讽”：战后文华影业公司喜剧电影的创作观念研究

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中国喜剧电影的发展与20世纪中国的现代性进程紧密关联，其审美追求与美学形态转型本质上也是一种文化症候的显影。早期滑稽片《呆婿祝寿》（1921）、《劳工之爱情》（1922）、《滑稽大王游沪记》（1922）、《大闹怪剧场》（1922）等以夸张的肢体表演与市井噱头构建“低乘喜剧”，折射出半殖民地都市文化对感官刺激的消费需求；在随后的左翼电影运动中，《都市风光》（1935）、《新旧上海》（1936）、《马路天使》（1937）、《十字街头》（1937）等作品，虽尝试以讽刺喜剧介入社会批判，却在战乱与审查夹缝中呈现“未完成的现代性”实验样貌。（剩余9914字）