技术赋能与跨媒介改编：论乌尔善电影《异人之下》的改编与产业价值

漫画属于静止、定格的艺术，而电影属于时空连续的艺术。两种艺术表达方式看上去大相径庭，实则具有共通性：均在画面中呈现故事，以镜头（漫画分镜）建构整体。电影善于从不同艺术形式中汲取创作灵感，漫画自然而然成为电影故事创作的蓝本与源泉之一。在我国，由上海昆仑影业公司拍摄，改编自张乐平同名漫画的《三毛流浪记》（赵明/严恭，1949）是国产漫改电影的“第一面旗帜”，三毛的形象也成为中国影史的经典形象；而在中国香港、中国台湾地区，漫改电影曾掀起一阵数量可观的创作浪潮：20世纪60至70年代，有“漫画界的常青树”之称的《老夫子》被改编成多部电影，风靡一时；20世纪90年代，中国台湾导演朱延平根据幽默漫画《乌龙院》拍摄了动作喜剧电影《笑林小子2：新乌龙院》（朱延平，1994）和《新乌龙院2：无敌反斗星》（朱延平，1995），随后，改编自中国香港本土漫画家马荣成的同名电影《风云雄霸天下》（刘伟强，1998）、《中华英雄》（刘伟强，1999）也陆续登上银幕，一批诙谐幽默、古装武侠、奇幻动作和无厘头等类型的漫改电影成为一代人的青春记忆。（剩余9375字）