景情谐和：中国文艺片的镜头风格营造与中国美学意蕴表达

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与《一江春水向东流》（蔡楚生/郑君里，1947）、《八千里路云和月》（史东生/王为一，1947）等带有强烈现实性、反思性的电影相比，《小城之春》（费穆，1948）这部聚焦家庭与情感伦理的影片在上映时却因被认为内容空洞无聊而遭到业界长期忽略。直到20世纪80年代初期，《小城之春》中先锋性的视听语言（如长镜头、景深镜头等）、灰白影调对颓败残垣、压抑情感的记录，以及传递出的中国传统美学精神才被重新发现。（剩余8855字）

试读结束

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