当代家园题材艺术电影中的隐喻

——以《过昭关》和《平原上的夏洛克》为例

  • 打印
  • 收藏
收藏成功
微博 QQ空间 微信

在《我们赖以生存的隐喻》一书中，作者马克·约翰逊指出，隐喻通过语言、思想、行为，普遍存在于人的日常生活中，隐喻无处不在，而人类的概念系统也是建立于隐喻之上。[1]20世纪末，以吉尔·德勒兹为首的研究者，关注电影本体研究，对隐喻的讨论亦不仅限于手法、策略、功能层面，而是进入电影本体论范畴。本文正是建立在认同其电影隐喻性理论的基础上，并拟依托语境隐喻、类型隐喻、文本隐喻这个理论范式的三个层次，自外及内、自上而下地进入当代家园题材艺术电影的隐喻面向及表达。（剩余7112字）

试读结束

目录
monitor