寓意山水的个体忧怨和偏执风格

永贞元年的秋风掠过长安城阙时，柳宗元或许不曾想到，那卷贬谪的诏书竟成了中国文学史上最珍贵的馈赠。当他以戴罪之身踏入永州的荒烟蔓草，一方被放逐的山水，就此在宣纸上生长出惊心动魄的骨骼。

细读柳宗元的山水游记，一个突出的印象便是描写景物真实生动，惟妙惟肖，而较少主观情感的直接表露。在这些游记中，水，有涧水，有潭水，也有溪水，这些水或平布石上，“流若织文，响若操琴”，或“流沫成轮，然后徐行”；石，有横亘水底之石，也有负土而出之石，这些石或“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩”，或突怒偃蹇，争为奇状，“其嵚然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”；游鱼，无不萧散自由，“皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。（剩余1277字）