流动的美人图

——仇英《汉宫春晓图》的空间构建

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宗白华曾将中国画的透视法总结为“提神太虚”，意指从室外鸟瞰的视角观察整个自然界的律动，画家的空间立场在实践中不断变化，通过游目周览，将多层次和多方位的视点整合，营造出一种超越现实的诗意画境。明朝仇英的《汉宫春晓图》便是这种流动性空间构建的典范。

徐徐展开画卷，我们可以通过场景的变换观察到画面的视点在随着故事情节的发展而变化，节奏从悠闲逐渐过渡到热闹，最终在宮墙处达到高潮并停止。（剩余1640字）

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