禅意与笔墨的交融

——牧溪《松猿图》研究

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明代董其昌曾在《画禅室随笔》中提到:“法常画,不拘形似,而神理具足。其龙、猿、观音,皆草草而就,然龙有威,猿有灵,观音有慈悲,非院体工细所能及。”牧溪(法号法常)作为宋元之际的中国画家,在中国绘画史上并非占有特殊地位,直至日本佛教及文艺界对牧溪的推崇,加之日本禅宗在西方的兴起,牧溪的禅画,尤其是《松猿图》,才在世界范围内得到广泛关注。(剩余3136字)

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