• 以“跨类型”开放思维提升主旋律电影的市场价值
    全片博采惊险片、喜剧片、动作片、抒情片之长，剧中大学生为骗敌人而装疯卖傻的表演动作还融汇了京剧、探戈、牛仔舞、排球的绝活，是闹剧+黑色幽默。该片表现生死与共的同窗情谊抒情动人。
    祁海
  • 刘诗昆和他的父亲
    年幼的刘诗昆最喜欢飞机、大炮、火车，最爱看的电影类型是战争片、科幻片、惊险片……父亲了解儿子的这些爱好，常在琴谱空白处画一架飞机或一辆汽车。
    龙飞
  • 中苏电影关系史剪影：20世纪五六十年代中国电影的苏联发行
    在不断巩固其物质与观众基础的同时，中国电影人开始寻求主题的多样性，在惊险片、情节片、喜剧片等类型上不断探索，如讲述成年人在孩子的帮助下进行解放斗争的惊险片《鸡毛信》（石挥，1954），间谍片《斩断魔爪》
    [俄]谢尔盖·卡普捷列夫　[译]黄小轩
  • 专题一：百年薪火 激流澎湃
    文章认为，包括结合战争片、惊险片、青春片、喜剧片等类型所取得的成绩，印证主旋律经典电影可以实行全方位的开放兼容方针，不同风格、流派、样式的表现手法的融合，可以为今后主流电影的市场大众传播提供借鉴。
    周星
  • 最冷的枪，最热的血
    张导面临当前复杂的国际环境而深感责任重大，搭建强大的班子，自2021年1月初开机就分秒必争地抢拍这部全雪景战争惊险片。
    严敏
  • 团子——我们的好朋友
    这是一部紧张的美国西部惊险片，然而团子却没看进多少，他只想着“小猪”的事。妈妈发现后会怎么说呢？电影结束后李嘉阳便要回家了。“那么余下的钱……”团子壮着胆问。
    颜士州
  • 《孤注一掷》：高话题、强情节与现实的映照
    题材的高话题度只是影片火爆的基础，其本身采取惊险片的类型，以高对抗和高悬念实现强烈的戏剧性，紧紧抓住观众才是票房成功的根本原因。
    刘海波
  • 你的心理极限在哪儿？
    A.是的 B.不是14.看完惊险片后很长一段时间，你是否会一直觉得心有余悸？
  • 荟萃70年公安文学精华的丛书
    当时公安反特惊险片的代表作家及其作品有：公安作家赵明编剧的《斩断魔爪》和《寂静的山林》，陆石、文达的小说《双铃马蹄表》及被改编为电影的《国庆十点钟》，以及由三名年轻警察合力创作的《跟踪追击
    杜元明
  • 凝视生活 写出情趣
    这场和流浪狗的相遇像一部惊险片，也是一出喜剧。字里行间都是作者的真实生活体验。凝视生活，品味生活，才是有意义的人生。
    余东芳
  • 价值在电影片名翻译中的体现
    而故事片可分为抒情片、喜剧片、惊险片、伦理片。这几种不同风格的影片，相应的片名也是各具风格。例如抒情片充满了抒情味道，一般都采用散文形式来吸引观众。
    魏娇　马岩峰
  • 《渡江侦察记》英雄今安在？
    剧本在情节设置上，依据惊险片的特点，险情迭出，环环相扣，引人入胜。杜鹏认为，这位慕思荣，无疑是电影中李连长的原型之一，上影厂还专门请他做了影片的军事顾问。
    吴志祥　刘守明
  • 从《徐秋影案件》到《405谋杀案》：试论新中国反特片与侦破片的类型融合
    但作为惊险片的亚类型，两者对观众的吸引力颇为相似：高度传奇化的曲折情节与离奇故事能够给予人们直接的感官刺激。就反特片而言，这种刺激源自我方侦察员搜捕敌人的整个过程。
    郭祉睿
  • 分析电视台摄像中的光影艺术与情感表达
    如红色在悬疑剧和惊险片里可以增强观众的紧张感，使其对故事更感兴趣；蓝色也常被用来表现冷静和平静，当画面大量运用蓝色时，常常能给人宁静祥和的感觉。
    肖宇
  • 严寄洲谈第一部军旅喜剧电影《哥俩好》幕后
    惊险片《英雄虎胆》我已经尝试过了，喜剧片《哥俩好》算是天上掉下来的馅饼。如果依我的极度夸张，《哥俩好》会更荒诞，更闹剧，从而让连队生活更活泼有趣，可惜一瓢凉水泼醒了我。
    舒云
  • 身份消弭、情节对立和逻辑桎梏
    参考文献：〔1〕肖模.悬念惊险片：一个定义[J].世界电影，1992（6）.
    刘禹森
  • 我国科教电影的类型化创作初探
    二是同一类型下往往包含多种子类型，或称电影样式，比如谍战片、侦探片就属于故事片中惊险片的一种电影样式。
    吴丽娜 杨晓林
  • 电影剧情片的叙事模式探析
    电影剧情片多被人印刷和复制，发行量较大且受众较广，惊险片、舞台艺术片以及美术片等涉及多个领域，但有着相似之处，即取材于现实生活，而且有些可以反映历史，有些则能描绘未来。
    樊玥
  • 国产悬疑网剧的内容生产与制播新变
    [2]肖模.悬念惊险片：一个定义[J].世界电影，1992（06）.[3]毛珺琳.新媒介生态下的影视剧分众传播与类型化创作[J].电影评介，2020（18）.
    王耀弘
  • 英雄群像叙事与类型化表达
    影片既保留了现实的原本样貌（如紧张刺激的救援、惊心动魄的营救等），还融合了惊险片、灾难片、青春片的类型元素，形成突破边界、跨类融合的叙事特征。
    峻冰 田春霞
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