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解读仇英绘画的文人化倾向

——兼析明中期后两大绘画传统的互渗


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明代中期,“吴门画派”远承元代文人画的疏放简淡而逐渐取代“浙派”,在文人画发展史上影响深远。但作为“吴门四家”之一的仇英常因“精工巧丽”而被贬为“行家”之流。

“自汉末至盛唐,文人画由创生而成长。”处于此时代的文人画家,虽耻于与“诸工”同流,但其画风与画工尚无差别。“行家”、“利家”之分肇始于元代,基本为“职业画家”与“文人画家”的另一种指称。(剩余6339字)

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