音乐创作

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2025年06期
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《音乐创作》创刊于1956年,是中国文学艺术界联合会主管、中国音乐家协会主办的的五线谱专业音乐创作刊物,是国家音乐类核心...     展开

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双月刊

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声乐套曲《李清照词四首》
一、点绛唇·蹴罢秋千 独唱与钢琴 [宋]李清照词 高为杰曲高为杰:著名作曲家,作曲系资深教授。声乐套曲《李清照词四首》 二、一剪梅·红藕香残玉簟秋 独唱与钢琴 [宋]李清照词高为杰曲 Andante grazioso声乐...
坐着高铁看中国(女声独唱)
杨启舫词 徐豪曲杨启舫:词作家,一级编剧,中国音乐文学学会副会长。 徐豪:作曲家,一级作曲,铁路文工团艺术创作部主任。...
黄河母亲(女声独唱)
杨启舫词 孟卫东曲...
这一路,满霞光(女中音独唱)
于善英词 杨霖希曲...
蒹葭(女高音与钢琴)
诗经·秦风 刘晖曲...
望云赋(古筝与钢琴)
周展曲229 rit. 5 电电电...
以敬畏之心写歌词:入门第一,终身必修
我出生的黑龙江省宁安市,原名叫宁古塔。父亲的祖辈在清朝初年迁徙至此,母亲的家族则是本世纪初“闯关东”时推着小车到达。新中国成立初期,这里有十万开垦北大荒的转业官兵,上世纪六七十年代,有北京、上海、天津等地来建设边疆的数十万“知青”;加之神秘...
承古风,不泥古:我的古诗词艺术歌曲创作
为古诗词谱曲,我遵循的基本原则是:承古风,不泥古,重在传情达意,面向今人审美。 为古诗词谱曲,其实我作得非常少,一辈子也就留下了三四件而已。(早年还有几首,但乐谱在动乱中佚失了。) 我并没有把为古诗词谱曲作为自己的一个专业性的取向或规划,而...
高为杰新作《李清照词四首》首唱创作探究
摘要:本文聚焦高为杰先生最新力作——声乐套曲《李清照词四首》,以首唱者的视角记录了学习和演唱该作的二度创作过程。这部声乐套曲匠心独运,通过四首词串联起李清照的人生轨迹,是一部艺术特色鲜明的“词传体”声乐作品。文章从把握音乐风格、熟悉钢琴声部...
民族歌剧《映山红》冬子妈音乐形象的塑造
摘要:近年来,《映山红》作为民族歌剧的代表性作品备受瞩目。剧中冬子妈作为核心人物,其音乐形象塑造具有鲜明的艺术特色。本文通过分析冬子妈的人物塑造、戏曲元素的融合以及配器手法对音乐形象的烘托,探究作曲家张千一如何以多种音乐语言塑造这一立体角色...
叶小钢《地平线》对中国传统调式语言的革新
摘要:叶小钢《地平线》是一部为女高音、男中音和交响乐队而作的单乐章作品,折射出中国历史与文化语境下当代音乐创作的个性化思维方式和实践路径,昭示着我国作曲家正自觉推进中国传统调式语言的革新。本文以《地平线》中模调式与中心性调式的革新性实践为研...
秦文琛《幻想舞曲》的音高限定与节奏解放
摘要:秦文琛《幻想舞曲》的音乐叙事,主要由节奏、速度等非旋律性参数驱动,通过音高材料限定,实现节奏与织体的解放。文章聚焦音高组织逻辑与节奏结构特征,从主题构建、织体形态、展衍方式等层面展开分析,结合作曲家的简约主义美学观念与创作风格,探讨“...
《喀纳斯的树》与新疆木卡姆音乐的结构互文
摘要:《喀纳斯的树》是由作曲家龚华华基于新疆维吾尔族木卡姆音乐素材创作的一部交响乐作品。该作品巧妙地借鉴了工艺品制作中的提炼、锻造和规程三个核心流程,通过类似的方法对木卡姆音乐进行重构,从而在结构上与之形成紧密关联。在此基础上,作品以西方管...
《相伴一生》 《我在等待这一刻》的音乐与表现
摘要:民族歌剧《八一起义》塑造了以周恩来为代表的老一辈革命家群像。作为起义的主要领导者,周恩来是歌剧音乐与戏剧塑造的核心人物。文章选取核心人物周恩来在剧中的两个代表性唱段——《相伴一生》与《我在等待这一刻》,从唱段布局、核心音调、速度变化、...
洗星海与同时代中国作曲家的同和异
在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的今天,重温那个战火纷飞年代中国作曲家及其脍炙人口作品中壮烈的爱国情怀和震撼人心的艺术魅力,进而从中透见洗星海的独特贡献,非但很有必要,而且正当其时。 在中国近代音乐史上,洗星海(1905...
《幻想练习曲》的折衷主义创作风格探
摘要:本文以音乐结构与主题发展为切入点,探究克里格里亚诺《幻想练习曲》的折衷主义元素,梳理作品中多样化的风格选择与技法运用,揭示其潜藏的哲学思考与审美追求,为理解该作品的音乐价值提供新视角。通过与其他作曲家的作品对比,文章揭示了作曲家在技法...
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