“逸”作为中国画审美范畴的变迁流衍

——从黄休复《益州名画录》说起

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作为中国画特有的审美范畴，“逸”在唐以后的绘画评论中是有充分体现的。在某种意义上，“逸”呈现着浓重的文人画观念的色彩，而在绘画批评中扮演着重要的角色。将“逸”置于历史的语境中加以考察，也可看到其中的内涵有着变化的轨迹。我们先从将逸置于画评的最高品级的《益州名画录》进入这个话题。

北宋初年的画论家黄休复写出了画论名著《益州名画录》，集中记录从中唐至五代益州区域的画家和壁画作品，并以逸、神、妙、能四品加以品秩。（剩余14321字）

试读结束

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