空椅与泪松：论杨键《恍如》组诗的格物诗学特征
《恍如》组诗，在杨键的个人写作史上出现了一些新变：那个极力捍卫传统文化的抒情主体的声音降低了调门，调小了音量，甚至处于沉默，诗人在写作现场的睹物观情的位置有了悄悄挪移，一个“观看和倾听”者的形象越来越清晰，他站到了物的位置上，在心物合一、物我两忘那一刻，词语不再受控于写作主体而是进入自在之境，因而他的诗显示出克制的愿望越来越强烈，自我意识的膨胀被自觉抑制了，其作品也就自然从写作主体的抒情转向一种静观、一种语言学的原发行为、一种词与物的涌现和聚集，有了更多存在主义的特征。（剩余3361字）
