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“气”作为隐形的美学血脉，流淌在中国光影叙事之中。郑正秋以“空气”统合创作要素，使戏、人、景达成“同化”①；欧阳予倩借“气脉”论节奏调和，赋予电影生命体的呼吸韵律②；费穆更以“同气相感”为核，通过镜头运动、光影取舍与声音留白，让观众与剧中情境浑然共振。“气”不仅是技法层面的氛围营造，更承载着伦理担当与文化自觉，在银幕上外化为对家国情怀的抒写、对人性真善的追寻。（剩余12038字）
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气脉流影
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