《只此青绿》的文化记忆机制：从文物遗迹到舞剧电影的创造性转化
《只此青绿》从绘画到舞剧再到电影，成为近年来中国文化艺术领域的重要现象，对其跨媒介传承与创新的研究呈现出明显的跨学科特征。现有文献主要从三个理论视角展开探讨：首先，以景小勇、傅隐鸿等为代表的学者聚焦作品的跨媒介叙事，分析从绘画到舞剧到电影的形态转换过程，揭示了不同媒介在文化传承中的功能[；其次，王海洲等研究了宋代美学的现代呈现，从主色“青绿”，到“画院”“听雨”“共绘”等场景构建了中华的文化认同2；再次，芦航和李建勋运用扬·阿斯曼（JanAssmann）的文化记忆理论①，通过分析电影中的民族文化叙事，深度挖掘中华民族优秀文化的传承与重构之路，提出跨媒介创作作为文化创新范式的重要意义。（剩余8442字）
